Домик для сфинкса: Доступ ограничен: проблема с IP

Sphinx был основан 20 лет назад с национального конкурса Sphinx для молодых чернокожих и латиноамериканских струнных музыкантов. За десятилетия его программа расширилась и включает в себя несколько программ стипендий и грантов, по которым было выделено более 2,5 миллионов долларов на финансирование студентов, изучающих классическую музыку, гастрольных оркестров и квартетов, которые посетили 70 городов, национальную конвенцию о разнообразии в искусстве и образовательные программы, в том числе Sphinx Overture — программа, получившая в этом месяце высокую оценку Белого дома.

«Мы гордимся нашими учителями, учениками и постоянно растущей семьей Сфинксов за их стремление к совершенству и интеграции», — сказал Дворкин, подчеркнув, что цели доступа, интеграции и демонстрации теперь переросли в движение, которое «поддерживает взаимности между искусством и обществом, которому оно должно служить». Поскольку Sphinx расширил свое программирование, он внедрил четыре организационных принципа, по которым классифицируется его работа: образование и доступ, развитие артистов, артисты-исполнители и лидерство в искусстве.

Премия Национальной молодежной программы по искусству и гуманитарным наукам позволит Sphinx продолжать расширять охват и экспозицию. С 1997 года организация охватила более 100 000 студентов, предоставляя доступ к оборудованию и урокам, наставничество и знакомство с классической музыкой в ​​форме бесплатных концертов и конкурсов. По словам Терезы Гусси, менеджера по специальным мероприятиям и коммуникациям, цель Sphinx на ближайшие 20 лет — охватить более 250 000 студентов.

«Эта награда поможет нам достичь этой цели, — сказал Гусси, — не только за счет предоставления ресурсов для поддержки наших программ, но и за счет повышения осведомленности о миссии Sphinx по преобразованию жизни с помощью силы разнообразия в искусстве и работе, которую мы делаем. — надеемся, что это приведет к участию в наших программах еще больше студентов и музыкантов и, в конечном счете, изменит их жизнь.

Одной из таких учениц является Джозелин Эрнандес, которая стояла рядом с Дворкиным, чтобы получить награду Национальной молодежной программы искусств и гуманитарных наук от имени Организации Сфинкс. В юности Эрнандес наслаждалась звуком скрипки и начала мечтать играть в оркестре, но ни в одной из ее школ не было музыкальной программы.«Благодаря Sphinx Overture она получила скрипку и уроки и будет стремиться продолжить обучение в Детройте», — сказал Гусси. «Она рада, что Overture помогла ей сохранить много друзей, получать хорошие оценки и иметь возможность выступать в церкви, на семейных собраниях и в школе».

Несмотря на то, что она была взволнована, Эрнандес держалась, обнимая г-жу Обаму и позируя для фотографий во время церемонии, которая включала в себя трогательную вступительную речь первой леди о важности и влиянии программ искусства на развитие молодежи в Соединенные Штаты.

«Мы верим, что у каждого ребенка есть безграничные перспективы, независимо от того, кто они, откуда они или сколько денег у их родителей», — сказала г-жа Обама на церемонии. «И для нашего дальнейшего величия важно видеть этих детей как наших — не как «их», не как «других», а как наших . И в этом действительно сила подобных программ. Это сообщение, которое они посылают нашей молодежи каждый божий день».

«Приверженность Сфинкса социальной справедливости и разнообразию в искусстве, признанная Белым домом, особенно в это неспокойное и неспокойное время, когда раса и социальная справедливость являются очень важными темами, невероятно важно и вдохновляет», — сказал Гусси, который также был под рукой в ​​Вашингтоне, Д.С., присутствовать на церемонии награждения.

Заглядывая вперед, программа Overture планирует продолжить летний лагерь Overture, впервые запущенный в 2016 году и ранее доступный только в течение учебного года. Sphinx надеется использовать честь этой награды (и увеличение сбора средств, которое, как он надеется, вдохновит награда) для расширения возможностей этой летней программы, а также для создания классов Overture в большем количестве детройтских начальных школ. Его прогнозируемые цели на следующие 20 лет амбициозны и включают работу по охвату образовательными программами 250 000 студентов; распределение инструментов на 1 миллион долларов, грантов для артистов на 3 миллиона долларов и стипендий на 5 миллионов долларов среди студентов и музыкантов; обеспечение 1000 выступлений гастролей и солистов Sphinx в более чем 200 городах; расширение круга художников и выпускников до 1200 музыкантов; и охват более 40 миллионов зрителей в прямом эфире и в прямом эфире.

Компания Sphinx уже сейчас может с гордостью рассказывать о своих успехах. Джозеф Коньерс впервые принял участие в конкурсе Sphinx в 1998 году, а в настоящее время является помощником главного басиста Филадельфийского оркестра, исполнительным директором музыкального лагеря Филадельфии Project 440, музыкальным руководителем Всегородского оркестра Филадельфии и адъюнкт-преподавателем Колледжа музыки и музыки Бойера. Танцы в университете Темпл.

«Как 16-летнему подростку из Саванны, Сфинкс означал для меня, что я не один», — сказал Коньерс в заявлении, распространенном через Sphinx. «Я никогда не забуду встречу с молодыми цветными музыкантами, которые были так же увлечены классической музыкой, как и я. Мой опыт общения с моими новыми друзьями и семьей Сфинксов был прекрасным и уникальным. Это побудило меня еще усерднее работать над видом искусства, в который я влюбился и которому посвятил свою жизнь. Теперь, как профессиональный музыкант, я вижу глубокое влияние Sphinx. Артисты Sphinx — одни из ведущих исполнителей классической музыки в стране. Это делает меня очень горжусь тем, что я выпускник! Sphinx предоставил мне возможности, которые позволили мне создать собственную организацию, которая поддерживает доступ к музыкальному образованию для молодежи.Я надеюсь, что моя организация сможет оказать на молодежь, которой мы служим, такое же влияние, какое Sphinx оказал на меня».

Коньерс не единственный, кто возлагает большие надежды на будущее.

«Я вижу, что Сфинкс продолжает быть катализатором в области социальной справедливости и искусства», — сказал Дворкин. «В преддверии нашего 20-летия в 2017 году я вижу, что мы становимся еще более прочным связующим звеном между областью классической музыки и невероятным потоком артистов-граждан, которые так глубоко привержены совершенству и служению обществу.

«Комната Сфинкса» внутри Золотого дома Нерона, обнаруженная через 2000 лет

Помимо военных триумфов, римляне были известны как своим архитектурным, так и инженерным мастерством. А иногда такие масштабы экспертизы доходили даже до навязчивого и (осмелимся сказать) «декадентского» уровня. Domus Aurea (или Золотой дом) точно восходит к этому прогрессу римских строительных навыков с точки зрения чрезмерного великолепия. Задуманный как большая вилла с ландшафтным портиком, обширный проект (под покровительством императора Нерона) был начат в 64 году нашей эры, после того как Великий пожар в Риме уничтожил многие аристократические и общественные здания, особенно на склонах Палатинского холма.И теперь, спустя 2000 лет, римский дворец продолжает раскрывать свое богатое наследие, на этот раз в виде Зала Сфинкса. Украшенный изображениями пантер, кентавров и одноименного сфинкса, щедрый участок был обнаружен совершенно случайно, когда исследователи восстанавливали части соседнего сооружения.

Реставрационные работы были сосредоточены на своде секции, которая была заново открыта (среди многих других секций и комнат) внутри Золотого дома. По словам Альфонсины Руссо, руководителя археологического парка Колизей (в который входит комплекс Domus Aurea ) —

Мы наткнулись на большое отверстие, расположенное в северном углу покрытия комнаты (зона реставрации).Озаренный искусственным светом, вдруг показался весь бочкообразный свод сплошь расписанной фресками соседней комнаты.

Теперь, хотя источник света, к счастью, освещал проход к своду комнаты, большая часть прямоугольного в плане пространства по-прежнему скрыта под слоями земли и грунта, намеренно нагроможденными на уступайте место роскошным купальням наверху, построенным под покровительством императора Траяна. Кроме того, предполагается, что земляная насыпь поддерживает структурную целостность зоны, что не позволит археологам проводить серьезные раскопки внутри помещения (по крайней мере, на данный момент).

Что касается различимых изображений этой «скрытой» комнаты Сфинкса, археологи отметили изображения бога Пана, человека с мечом, колчаном и щитом, противостоящего пантере, и сфинкса на пьедестале. Их дополняют картины со стилизованными водными существами, птицами и растениями, состоящими из деревьев, цветов, лиан и калейдоскопических листьев. Кстати, подобные типы дизайнерских мотивов были обнаружены и в других комнатах дворцового Золотого дома.

На самом деле, само название «Золотой дом» (или Domus Aurea на латыни), первоначально построенный между периодом 64 – 68 гг. н.э., происходит от фасадных компонентов здания, покрытых сусальным золотом, наряду с дополнительными украшениями из редких драгоценных камней и ракушек. Однако показной масштаб не ограничивался только этими внешними фасадами. Двухэтажная римская вилла также имела лепные потолки, украшенные полудрагоценными камнями и шпоном из слоновой кости.Их сопровождали стены с грандиозно задуманными фресками и более 140 комнат с разнообразными тематическими элементами (и 11-метровыми потолками). Например, «Золотой свод» щеголял позолоченным потолком, мраморными панелями и сценой из греческой мифологии, связанной с похищением Ганимеда Зевсом.

«Часть сопротивления» дворцового комплекса Нерона, однако, предположительно относилась к восьмистороннему Залу Оттагонале. Согласно римскому историку II века Светонию –

Части дома были покрыты золотом и украшены драгоценными камнями и перламутром.Во всех столовых были потолки из резной слоновой кости, панели которых могли отодвигаться и проливать на гостей дождь из цветов или духов из скрытых разбрызгивателей. Главный обеденный зал был круглым, а его крыша днем ​​и ночью медленно вращалась в такт небу. Морская вода, или сернистая вода, всегда была в банях под краном.

Наконец, что довольно интересно, само название Колизей происходит от «колоссальной» статуи Нерона высотой 100 футов, которая была расположена рядом с первоначальными воротами в Domus Aurea .По мнению большинства историков, это название было присвоено амфитеатру в 10 веке нашей эры, в результате чего первоначальное название Amphitheatrum Flavium осталось позади. Проще говоря, оригинальная часть Domus Aurea все еще сохранилась благодаря огромной скульптуре Нерона — поскольку Веспасиан лишь заменил голову высокой статуи Нерона из позолоченной бронзы головой Аполлона (и его солнечной короны), вместо того, чтобы полностью разрушить внушительную скульптуру. произведение искусства. К сожалению, колоссальный образец, возможно, был свергнут поздним средневековьем, оставив после себя только пьедестал, фундамент которого все еще можно увидеть.

Анимационное видео, созданное Altair4 Multimedia, дает нам краткую экскурсию по роскошным интерьерам  Domus Aurea . И мы переходим к последней части видео, на ней любопытно видно, как с крыши сыплются лепестки цветов.

Кредиты изображения: Parco Archeologico Del Colosseo

Icon: Egipt’s Great Sphinx

на арабском языке, он называется «отец террора.«Для нас это загадка.

Кто построил Великого Сфинкса в Гизе? Никто не может сказать наверняка (хотя некоторые из самых безумных теорий указывают пальцем на космических пришельцев). Огромная известняковая статуя, высотой с Белый дом в Вашингтоне, округ Колумбия, с лапами больше, чем городские автобусы, была воздвигнута во времена Древнего Царства, вероятно, во время правления фараона Хефрена, между 2558 и 2532 годами до нашей эры.

Крадущийся лев с головой человека был древним, когда Клеопатра смотрела на него в 47 г. до н.э.C. Он сохраняет свою привлекательность для сильных мира сего, поскольку мировые лидеры от Наполеона до Барака Обамы отправлялись в Гизу, чтобы созерцать тот же вид, который пленил королеву Нила.

Название игры:  Сфинкс — псевдоним, созданный древними греками, когда статуе было уже несколько столетий. Раннее имя было Хор-эм-ахет, что означает «Гор на горизонте». Гор — египетский бог неба.

Испытание временем:  Из семи чудес древнего мира сохранились только пирамиды Гизы и Сфинкс.

Раскрась меня загадочно:  Изначально Сфинкс был окрашен в яркие цвета из комиксов, например, в красный. Следы пигмента видны у его уха.

Подражатель:  В Лас-Вегасе отель Luxor в египетском стиле, выполненный из пены и гипса, на 35 футов выше оригинального Сфинкса, высота которого составляет 66 футов.

Гладкое бритье:  Сфинкс изначально носил бороду, которая со временем рассыпалась. Кусок его «щетины» выставлен в Британском музее в Лондоне.

Тайны и ложь:  Легенда гласит, что библиотека затонувшего острова Атлантида спрятана под Сфинксом, а вход находится рядом с его правой лапой. По словам ошеломленных археологов, ничего найдено не было.

Пластика носа:  Вопреки популярной истории, пушечные ядра Наполеона не вылетали из носа Сфинкса. Данные свидетельствуют о том, что нос был намеренно отрезан как минимум за 300 лет до того, как Маленький капрал вторгся в Египет в 1798 году.

Схема пирамиды: шоу ночью, когда в пустыне прохладнее.Программа окрашивает Сфинкса и пирамиды в яркие цвета, пока рассказчик рассказывает их историю.

Эндрю Нельсон — главный редактор журнала National Geographic Traveler . Подпишитесь на него в Твиттере @AndrewNelson.

Раскрытие тайн Сфинкса | История

Когда Марк Ленер был подростком в конце 1960-х годов, его родители познакомили его с произведениями знаменитого ясновидящего Эдгара Кейси. Во время одного из своих трансов Кейси, умерший в 1945 году, увидел, что беженцы из затерянного города Атлантиды спрятали свои секреты в зале записей под Сфинксом и что этот зал будет обнаружен до конца 20 века.

В 1971 году Ленер, скучающий второкурсник Университета Северной Дакоты, не планировал искать потерянные цивилизации, но он «искал что-то, значимое участие». Он бросил школу, начал путешествовать автостопом и оказался в Вирджиния-Бич, где разыскал сына Кейси, Хью Линна, главу фонда холистической медицины и паранормальных исследований, основанного его отцом.Когда фонд спонсировал групповую экскурсию по плато Гизы — местонахождению Сфинкса и пирамид на западной окраине Каира, — Ленер последовал за ним. «Было жарко, пыльно и не очень величественно, — вспоминает он.

Тем не менее, он вернулся, закончив бакалавриат в Американском университете Каира при поддержке фонда Кейси. Даже когда он стал скептически относиться к утерянному залу записей, странная история этого места оказала свое влияние. «Там были тысячи могил реальных людей, статуи реальных людей с настоящими именами, и ни один из них не фигурировал в историях Кейси», — говорит он.

Ленер женился на египтянке и провел последующие годы, оттачивая свои навыки черчения, чтобы выиграть работу по картированию археологических памятников по всему Египту. В 1977 году он присоединился к ученым Стэнфордского научно-исследовательского института, которые использовали современное оборудование дистанционного зондирования для анализа коренных пород под Сфинксом. Они обнаружили только трещины и трещины, ожидаемые от обычных известняковых образований. Работая в тесном сотрудничестве с молодым египетским археологом по имени Захи Хавасс, Ленер также исследовал и нанес на карту проход в крупе Сфинкса, придя к выводу, что охотники за сокровищами, вероятно, выкопали его после того, как статуя была построена.

Ни одно человеческое творение не было так связано с тайной, как огромный древний лев с человеческой головой, который, по-видимому, отдыхает на скалистом плато в нескольких шагах от великих пирамид. К счастью для Ленера, то, что Сфинкс — это загадка, было не просто метафорой. Мало что было известно наверняка о том, кто и когда его возвел, что он представлял и как именно он соотносился с памятниками фараонов поблизости. Так что Ленер обосновался, проработав пять лет в импровизированном офисе между колоссальными лапами Сфинкса, питаясь Nescafé и бутербродами с сыром, пока он исследовал каждый квадратный дюйм конструкции.Он помнит, как «лазал по всему Сфинксу, как лилипуты на Гулливере, и наносил на карту камень за камнем». В результате получилась уникальная детальная картина изношенной, залатанной поверхности статуи, которая с 1400 г. до н.э. подвергалась как минимум пяти крупным реставрационным работам. Это исследование принесло ему степень доктора египтологии в Йельском университете.

Признанный сегодня одним из ведущих мировых египтологов и авторитетов в области сфинксов, Ленер проводил полевые исследования в Гизе в течение большей части из 37 лет, прошедших с момента его первого визита. (Хавасс, его друг и частый соратник, является генеральным секретарем Высшего совета Египта по древностям и контролирует доступ к Сфинксу, пирамидам и другим государственным объектам и артефактам.) на плато Гизы с его пирамидами, храмами, каменоломнями и тысячами гробниц, Ленер помог подтвердить то, что предполагали другие — что некоторые части комплекса Гизы, включая Сфинкса, составляют огромную священную машину, предназначенную для использования силы солнца для поддерживать земной и божественный порядок.И хотя он давно отказался от легендарной библиотеки Атлантиды, любопытно, в свете его ранних странствий, что он наконец обнаружил Затерянный город.

Сфинкс не был собран по частям, а был вырезан из цельной массы известняка, обнажившегося, когда рабочие рыли подковообразный карьер на плато Гизы. Приблизительно 66 футов в высоту и 240 футов в длину, это одна из самых больших и старых монолитных статуй в мире. Ни одна из фотографий или эскизов, которые я видел, не подготовила меня к масштабированию. Было унизительным ощущением стоять между лапами существа, каждая из которых в два раза выше меня и длиннее городского автобуса. У меня внезапно появилось сочувствие к тому, что должна чувствовать мышь, когда ее загнала в угол кошка.

Никто не знает его оригинального названия. Сфинкс — лев с головой человека в древнегреческой мифологии; этот термин, вероятно, вошел в употребление примерно через 2000 лет после того, как статуя была построена. В Гизе есть сотни гробниц с иероглифическими надписями возрастом около 4500 лет, но ни в одной из них не упоминается статуя.«Египтяне не писали историю, — говорит Джеймс Аллен, египтолог из Университета Брауна, — поэтому у нас нет веских доказательств того, чем его строители считали Сфинкса… Определенно, чем-то божественным, предположительно изображением царя, но дальше этого можно только догадываться. Точно так же символика статуи неясна, хотя надписи той эпохи относятся к Рути, двуглавому богу-льву, который сидел у входа в подземный мир и охранял горизонт, где восходило и садилось солнце.

Лицо, хотя и сохранилось лучше, чем большая часть статуи, было повреждено веками выветривания и вандализма.В 1402 году арабский историк сообщил, что фанатик-суфий изуродовал его, «чтобы исправить некоторые религиозные ошибки». Тем не менее, есть ключи к разгадке того, как выглядело лицо в расцвете сил. Во время археологических раскопок в начале 19 века были обнаружены кусочки его резной каменной бороды и эмблема королевской кобры на головном уборе. Остатки красного пигмента все еще видны на лице, что привело исследователей к выводу, что в какой-то момент все лицо Сфинкса было окрашено в красный цвет. Следы синей и желтой краски в других местах подсказывают Ленеру, что Сфинкс когда-то был украшен яркими цветами комиксов.

На протяжении тысячелетий песок засыпал колосса по плечи, создав огромную бестелесную голову на восточном краю Сахары. Затем, в 1817 году, генуэзский авантюрист, капитан Джованни Баттиста Кавилья, возглавил 160 человек в первой современной попытке раскопать Сфинкса. Они не могли сдержать песок, который сыпался в их ямы почти так же быстро, как они могли его выкопать. Египетский археолог Селим Хассан наконец освободил статую от песка в конце 1930-х годов.«Таким образом, Сфинкс появился в ландшафте из теней того, что казалось непроницаемым забвением», — говорилось в New York Times .

Вопрос о том, кто построил Сфинкса, давно волнует египтологов и археологов. Ленер, Хавасс и другие соглашаются, что это был фараон Хефрен, правивший Египтом во время Древнего Царства, которое началось около 2600 г. до н.э. и длилась около 500 лет, прежде чем сменилась гражданской войной и голодом. Из иероглифических текстов известно, что отец Хефрена, Хуфу, построил Великую пирамиду высотой 481 фут в четверти мили от того места, где позже будет построен Сфинкс.Хефрен, следуя жесткому поступку, построил свою собственную пирамиду, на десять футов короче пирамиды своего отца, также в четверти мили позади Сфинкса. Некоторые доказательства связи Хефрена со Сфинксом взяты из исследований Ленера, но сама идея восходит к 1853 году.

Именно тогда французский археолог по имени Огюст Мариетт раскопал статую Хефрена в натуральную величину, вырезанную с поразительным реализмом из черной вулканической породы, среди руин здания, которое он обнаружил рядом со Сфинксом, которое позже будет названо Храмом Долины.Более того, Мариетта нашла остатки каменной дамбы — мощеной дороги для процессий, — соединяющей храм долины с погребальным храмом рядом с пирамидой Хефрена. Затем, в 1925 году, французский археолог и инженер Эмиль Барез исследовал песок прямо перед Сфинксом и обнаружил еще одно здание времен Старого Царства, теперь называемое Храмом Сфинкса, поразительно похожее по своему плану на руины, которые уже нашла Мариетта.

Несмотря на эти сведения о том, что единый генеральный план строительства связывал Сфинкса с пирамидой Хефрена и его храмами, некоторые эксперты продолжали предполагать, что статую построили Хуфу или другие фараоны.Затем, в 1980 году, Ленер нанял молодого немецкого геолога Тома Айгнера, который предложил новый способ показать, что Сфинкс был неотъемлемой частью более крупного строительного комплекса Хефрена. Известняк — это результат сжимания грязи, кораллов и панцирей планктоноподобных существ в течение десятков миллионов лет. Глядя на образцы из храма Сфинкса и самого Сфинкса, Айгнер и Ленер провели инвентаризацию различных окаменелостей, составляющих известняк. Ископаемые отпечатки пальцев показали, что блоки, использованные для строительства стены храма, должны были быть взяты из рва, окружавшего Сфинкса.По-видимому, рабочие, вероятно, используя веревки и деревянные сани, вытаскивали добытые блоки для строительства храма, пока Сфинкс вырезался из камня.

Кажется все более вероятным, что Хафра организовал строительство своей пирамиды, храмов и Сфинкса. «Большинство ученых, как и я, считают, — писал Хавасс в своей книге 2006 года «Гора фараонов », — что Сфинкс представляет собой Хефрена и составляет неотъемлемую часть комплекса его пирамид».

Но кто проделал непосильную работу по созданию Сфинкса? В 1990 году американская туристка ехала по пустыне в полумиле к югу от Сфинкса, когда ее сбросило с лошади после того, как она наткнулась на низкую стену из сырцового кирпича. Хавасс исследовал и обнаружил кладбище Старого Царства. Там было похоронено около 600 человек, а могилы надсмотрщиков, отмеченные надписями с их именами и титулами, были окружены более скромными могилами простых рабочих.

Около кладбища девять лет спустя Ленер обнаружил свой Затерянный город. Он и Хавасс знали с середины 1980-х годов, что на этом месте есть здания. Но только когда они раскопали и нанесли на карту местность, они поняли, что это поселение больше десяти футбольных полей, датируемое правлением Хефрена.В его сердце было четыре группы из восьми длинных казарм из сырцового кирпича. Каждая структура имела элементы обычного дома — крыльцо с колоннами, спальные платформы и кухню — которые были увеличены, чтобы вместить около 50 человек, спящих бок о бок. В казармах, по словам Ленера, могло разместиться от 1600 до 2000 рабочих или даже больше, если бы спальные помещения располагались на двух уровнях. Рацион рабочих указывает на то, что они не были рабами. Команда Ленера нашла останки в основном самцов крупного рогатого скота в возрасте до 2 лет, другими словами, первоклассную говядину. Ленер считает, что простые египтяне могли чередоваться в рабочей бригаде и выходить из нее в силу какой-то государственной службы или феодальных обязательств перед своим начальством.

Прошлой осенью по просьбе создателей документального фильма «Нова» Ленер и Рик Браун, профессор скульптуры Массачусетского колледжа искусств, попытались узнать больше о конструкции Сфинкса, создав уменьшенную версию его недостающего нос из известнякового блока с использованием копий древних инструментов, найденных на плато Гиза и изображенных на гробницах.Сорок пять веков назад у египтян не было ни железных, ни бронзовых инструментов. В основном они использовали каменные молотки, а также медные долота для детальной готовой работы.

Разбивая зубы во дворе мастерской Брауна недалеко от Бостона, Браун с помощью студентов-художников обнаружил, что медные стамески затупились уже после нескольких ударов, после чего их пришлось заново затачивать в горне, который Браун построил из угольной печи. По оценкам Ленера и Брауна, один рабочий может вырезать кубический фут камня за неделю.При таких темпах, говорят они, 100 человек понадобилось бы три года, чтобы построить Сфинкса.

Вопрос о том, что именно Хефрен хотел, чтобы Сфинкс сделал для него или его королевства, является предметом споров, но у Ленера также есть теории на этот счет, частично основанные на его работе в Храме Сфинкса. Остатки стен храма видны сегодня перед Сфинксом. Они окружают двор, окруженный 24 колоннами. План храма расположен по оси восток-запад, четко обозначенной парой небольших ниш или святилищ, каждое размером со шкаф.Швейцарский археолог Герберт Рике, изучавший храм в конце 1960-х годов, пришел к выводу, что ось символизирует движение солнца; линия восток-запад указывает на то место, где солнце всходит и заходит два раза в год в дни равноденствия, на полпути между серединой лета и серединой зимы. Рике далее утверждал, что каждый столб представляет собой час дневного оборота солнца.

Ленер заметил кое-что, возможно, даже более примечательное. Если вы стоите в восточной нише во время захода солнца в дни мартовского или сентябрьского равноденствия, вы видите драматическое астрономическое событие: кажется, что солнце погружается в плечо Сфинкса, а за ним — в южную сторону пирамиды Хефрена на горизонт.«В один и тот же момент, — говорит Ленер, — тень Сфинкса и тень пирамиды, оба символа царя, сливаются в силуэты. Сам Сфинкс, по-видимому, символизировал фараона, приносящего подношения богу солнца во дворе храма». Хавасс соглашается, говоря, что Сфинкс представляет Хефрена как Гора, почитаемого египтянами королевского бога-сокола, «который своими двумя лапами делает подношения своему отцу Хуфу, воплощенному как бог солнца Ра, который восходит и заходит в этом храме.

Не менее интригующе то, что Ленер обнаружил, что, когда кто-то стоит рядом со Сфинксом во время летнего солнцестояния, кажется, что солнце садится на полпути между силуэтами пирамид Хефрена и Хуфу. Сцена напоминает иероглиф ахет , что может быть переведено как «горизонт», но также символизирует круговорот жизни и возрождения. «Даже если это совпадение, трудно представить, чтобы египтяне не видели эту идеограмму», — писал Ленер в Архиве восточных исследований .«Если это как-то преднамеренно, это считается примером архитектурного иллюзионизма в большом, может быть, самом грандиозном масштабе».

Если Ленер и Хавасс правы, архитекторы Хефрена организовали солнечные события, чтобы соединить пирамиду, Сфинкса и храм. В совокупности Ленер описывает комплекс как космический двигатель, предназначенный для использования силы солнца и других богов для воскрешения души фараона. Это преобразование не только гарантировало вечную жизнь умершему правителю, но и поддерживало универсальный естественный порядок, включая смену времен года, ежегодные разливы Нила и повседневную жизнь людей.В этом священном цикле смерти и возрождения Сфинкс, возможно, олицетворял многие вещи: как образ Хафры, мертвого царя, как бог солнца, воплощенный в живом правителе, и как хранитель подземного мира и гробниц Гизы.

Но, похоже, видение Хефрена так и не было полностью реализовано. Есть признаки того, что Сфинкс был недостроен. В 1978 году в углу карьера для статуи Хавасс и Ленер нашли три каменных блока, брошенных рабочими, которые тащили их для строительства Храма Сфинкса. Северный край рва, окружающего Сфинкса, содержит сегменты коренных пород, которые лишь частично добыты.Здесь же археологи нашли остатки обеда рабочего и набор инструментов — фрагменты пивного или водяного кувшина и каменные молотки. Судя по всему, рабочие ушли с работы.

Огромный комплекс храма и Сфинкса мог бы быть машиной воскрешения фараона, но, как любит говорить Ленер, «никто не повернул ключ и не включил его». К тому времени, когда Старое Королевство окончательно распалось около 2130 г. до н.э., пески пустыни начали восстанавливать Сфинкса. Его игнорировали в течение следующих семи столетий, пока он не заговорил с молодым членом королевской семьи.

Согласно легенде, выгравированной на розовой гранитной плите между лап Сфинкса, египетский принц Тутмос отправился на охоту в пустыню, устал и лег в тени Сфинкса. Во сне к нему обратилась статуя, назвавшая себя Хоремахет — или Гор-на-Горизонте, самое раннее известное египетское название статуи. Он жаловался на свое изуродованное тело и наступающий песок. Затем Хоремахет предложил Тутмосу трон в обмен на помощь.

Неизвестно, действительно ли принцу приснился этот сон.Но когда он стал фараоном Тутмосом IV, он помог ввести культ поклонения Сфинксу в Новом царстве (1550-1070 гг. до н.э.). По всему Египту сфинксы появлялись повсюду в скульптурах, рельефах и картинах, часто изображаемых как мощный символ королевской власти и священной силы солнца.

Основываясь на анализе Ленером множества слоев каменных плит, уложенных наподобие плитки на осыпающуюся поверхность Сфинкса, он полагает, что самые старые плиты могут датироваться 3400 годами времени Тутмоса. Согласно легенде о Хоремахете, Тутмос вполне мог возглавить первую попытку восстановить Сфинкса.

Когда Ленер находится в Соединенных Штатах, обычно около шести месяцев в году, он работает в офисе в Бостоне, штаб-квартире Ассоциации исследований Древнего Египта, некоммерческой организации, которой руководит Ленер, которая занимается раскопками Затерянного города и обучает молодых египтологов. Прошлой осенью на встрече с ним в его офисе он развернул на столе одну из своих бесчисленных карт Сфинкса. Указав на участок, где старый туннель врезался в статую, он сказал, что стихия нанесла ущерб Сфинксу в первые несколько столетий после его постройки.Пористая порода впитывает влагу, разрушая известняк. Для Ленера это поставило еще одну загадку: откуда столько влаги в, казалось бы, сухой, как кость, пустыне Гизы?

Сахара не всегда была пустыней песчаных дюн. Немецкие климатологи Рудольф Купер и Стефан Крепелин, анализируя радиоуглеродные даты археологических раскопок, недавно пришли к выводу, что преобладающий климат региона изменился около 8500 г. до н.э., когда муссонные дожди, покрывавшие тропики, сместились на север.Пески пустыни проросли холмистыми лугами, перемежающимися зелеными долинами, что побудило людей начать заселение этого региона в 7000 г. до н.э. Купер и Крепелин говорят, что эта зеленая Сахара исчезла между 3500 г. до н.э. и 1500 г. до н.э., когда пояс муссонов вернулся в тропики и снова появились пустыни. Этот диапазон дат на 500 лет позже, чем предполагали преобладающие теории.

Дальнейшие исследования под руководством Крепелина показали, что возвращение к пустынному климату было постепенным процессом, растянувшимся на столетия.Этот переходный период характеризовался циклами постоянно уменьшающихся дождей и продолжительных засушливых периодов. Поддержку этой теории можно найти в недавнем исследовании, проведенном Джудит Банбери, геологом из Кембриджского университета. Изучив образцы отложений в долине Нила, она пришла к выводу, что изменение климата в районе Гизы началось в начале Древнего царства, а пески пустыни вступили в силу в конце эпохи.

Работа помогает объяснить некоторые выводы Ленера. Его исследования в Затерянном городе показали, что это место сильно пострадало от эрозии: некоторые постройки опустились до уровня лодыжек в течение трех-четырех столетий после их постройки.«Итак, я понял, — говорит он, — Боже мой, эта пила, которая вырезала наш сайт, вероятно, также разрушила Сфинкса». По его мнению, закономерности эрозии на Сфинксе: периодические влажные периоды растворяли отложения соли в известняке, который перекристаллизовывался на поверхности, в результате чего более мягкий камень крошился, а более твердые слои образовывали большие хлопья, которые сдувались ветрами пустыни. Сфинкс, по словам Ленера, подвергался постоянной «чистке» в переходную эпоху изменения климата.

«Это теория в разработке», — говорит Ленер. «Если я прав, этот эпизод может представлять собой своего рода «переломный момент» между различными климатическими состояниями — от более влажных условий эпохи Хуфу и Хафра до гораздо более засушливых условий в последние века Древнего царства».

Подразумевается, что Сфинкс и пирамиды, эпические подвиги инженерии и архитектуры, были построены в конце особого периода более надежных дождей, когда фараоны могли мобилизовать рабочую силу в эпических масштабах.Но затем, на протяжении веков, ландшафт высыхал, и урожаи становились все более ненадежными. Центральная власть фараона постепенно ослабевала, позволяя провинциальным чиновникам самоутвердиться, что привело к эпохе гражданской войны.

Сегодня Сфинкс продолжает разрушаться. Три года назад египетские власти узнали, что сточные воды, сбрасываемые в близлежащий канал, вызывают повышение уровня местных вод. Влага втягивалась в тело Сфинкса, и большие хлопья известняка отслаивались от статуи.

Хавасс поручил рабочим просверлить пробные отверстия в скале вокруг Сфинкса. Они обнаружили, что уровень грунтовых вод находится всего в 15 футах под статуей. Рядом установлены насосы для отвода грунтовых вод. Все идет нормально. «Никогда никому не говорите, что мы спасли Сфинкса», — говорит он. «Сфинкс — самый старый пациент в мире. Все мы должны постоянно посвящать свою жизнь уходу за Сфинксом».

Эван Хэдингем — старший научный редактор серии PBS « Nova ».Его « Загадки Сфинкса » вышли в эфир 19 января.

Рекомендуемые видео

Гостевых слов: My Wainscott Sphinx | The East Hampton Star

Норман Джаффе спроектировал этот авангардный дом 1969 года в Уэйнскотте для Гарольда Беккера, фотографа и режиссера.

Вы никогда не забудете свой первый незабываемый дом. Мой находится на бывшем картофельном поле на океанской дороге в Уэйнскотте, спрятанном за наклонной каменной стеной высотой 30 футов. Я наблюдал, как строится эта солончаковая крепость, точеная скала за точеной скалой, летом 1969 года, в сезон вудстокских рокеров и луноходов. Полвека спустя меня все еще зацепило место, которое, казалось бы, было сделано каменщиками из космоса.

Расположенная на окраине Уэйнскотт, солончаковая крепость была в центре моего Зала славы Саут-Форк.Был житель Сагапонака Трумэн Капоте, мой первый литературный герой. Уроженец Бриджхемптона Карл Ястрземский, мой первый бейсбольный герой. Автомобильный музей Лонг-Айленда в Саутгемптоне, где я попал под чары старинных автомобилей. Гоночная трасса Бриджхэмптона, где я попал под чары быстрых машин. «Звезда Ист-Хэмптона», которая заставила меня писать для газет после статьи Джека Грейвса 1968 года, в которой ограбление дома Капоте превратилось в пародию на «Хладнокровно» Капоте.

Все эти силы заставили мое любопытство быстро вырасти.Это любопытство, в свою очередь, заставило меня смотреть на крепость с соляной коробкой как на загадку, которую нужно было разгадать. Мой сфинкс, как оказалось, был видением двух творческих рвателей конвертов. Гарольд Беккер, клиент, фотографировал обнаженных женщин как художественные абстракции и снял короткие документальные фильмы о Юджине Атже, уличном фотографе-революционере, и преподобном Гэри Дэвисе, революционном слепом певце блюзового госпела и гитаристе. Родившийся в 1928 году, уроженец Нью-Йорка сегодня наиболее известен своими художественными фильмами, такими как «Море любви» и «Мэрия», сценарий последнего написан в соавторстве с Бо Голдманом, который в 1960-х годах был совладельцем магазина морепродуктов Сагапонак. где Беккер купил салат с лобстером.

Норман Джаффе, дизайнер, рассматривал Ист-Энд как лабораторию инновационной ландшафтной архитектуры. Родившийся в 1932 году, уроженец Сиэтла сделал свои резиденции такими природными богатствами этого района: живописный свет, бесшовное соединение земли, моря и неба; уютные, безумные линии солонок. Для клиента из Бриджхемптона он создал стремительный прямолинейный круизный лайнер, пришвартованный к травяным дюнам. Другой клиент Бриджхемптона, композитор Саша Берланд, автор книги «Какова моя линия?» тему, заказал два современных колониальных дома Яффе: крытый гонтом фермерский дом с защищенным крыльцом, вырезанным в крыше, и вырезанной кубистической солонкой.

Беккер сказал, что дал Джеффу четыре обязательных предмета для его уединения на выходных на четырех акрах пастбища Уэйнскотт, которое он купил за 36 000 долларов, на которые сегодня можно купить месячную аренду в некоторых районах Ист-Энда. Он хотел надежный комфорт, натуральные материалы, надежные весы и плавную связь с внешним миром. Джаффе нашел вдохновение для дома Беккера в скучной модели: фермерский дом с обрушившимся фронтоном на ирландском лугу.

Вернувшись в Америку, он превратил руины в громоотвод.Он набросал абстрактный замок с очень выступающим, очень высоким фронтоном. Он соединил фасад без окон с низким длинным забором из камня и дерева, набросав силуэт парусника. Он разместил конструкцию параллельно дороге, чтобы следовать горизонтальному течению пастбища, максимизировать конфиденциальность и обрамлять вид на океан. Он обложил раковину камнями, собранными у реки Делавэр, в получасе езды от моего дома в Пенсильвании. Ржавые, желтовато-коричневые камни выражали убеждение Джеффа в том, что органическое использование органических ресурсов усиливает и объединяет вневременность и потусторонность.

Действительно, мои планеты менялись каждый день, когда я наблюдал, как каменщики строят стены дома Беккеров, вырезают камни, чтобы подогнать их по месту, превращая простое пастбище в оживленную каменоломню. Высокая стена, как я вскоре обнаружил, была довольно яркой. Он гудел в утренних тенях, кричал в лучах полуденного солнца, пел в шафрановом свете раннего вечера. Ночью он становился иссиня-черным призраком, пронизанным светящимся дверным проемом, магнитным маяком на дороге без уличных фонарей. Эффект факела помог мне понять, почему мои ирландские родственники были так взволнованы, когда электричество появилось в их сельской местности в 1950-х годах, когда простое включение света посреди вечера было волшебством.

Сделанный из негибких материалов, Дом Беккера был удивительно гибким, имитируя все, от современного средневекового амбара до задней части огромного камина. Это место не только захватило меня, оно потрясло меня. Это было проще, умнее и гораздо драматичнее, чем кубики Рубика и кошачьи люльки Тинкер Той, которые портили картофельные поля Саут-Форк. Это было возвышенно возмутительно, дзенский крик.

Летом 1969 года казалось, что только я один загипнотизирован фантастической фантазией Джеффа.Слоняясь по однокомнатному почтовому отделению Уэйнскотта, которое находилось за углом, я слышал, как местные жители называли дом Беккера «хлевом для овец» и «гребаной глупостью». В то время я был слишком застенчив, чтобы исправить их. Я также был слишком застенчив, чтобы пройти длинную подъездную дорожку к крепости с солончаками, постучать в дверь и попросить осмотреть моего сфинкса. Подающий надежды пурист, я беспокоился о том, что то, что было за стенами, было далеко не таким захватывающим, как сами стены, что за этой каменной занавеской могучий Оз был действительно кротким.

Наконец-то я увидел дом Беккера целиком в августовском номере журнала House & Garden за 1972 год.Щедрый разброс заставил меня чувствовать себя таким же опустошенным, как банда Yellow Brick Road. Гостиная была загромождена и тесна, сочетание лофта и вестибюля аэропорта. Однако лофт «воронье гнездо» был очень крутым. Массивное наклонное окно в крыше имитировало видоискатель фотоаппарата, превосходная иллюзия для владельца, который использовал старинный фотоаппарат для съемки женских пейзажей.

Лофт только выглядел круто. Пять десятилетий спустя Беккер посмеивался над «кошмарным» световым люком, превратившим воронье гнездо в прохудившуюся сауну.Он помнит, как Джаффе не обращал внимания на проблемы как на цену инноваций. Когда клиенты придирались к нему по поводу исправления недостатков, архитектор любил повторять то, что Фрэнк Ллойд Райт, чья сестра, иллюстратор Мэджинел Райт Барни, похоронена на кладбище Уэйнскотт, сказал клиенту, который придирался к нему по поводу ремонта капающего потолка: «Возьми ведро. ”

Дом Беккера был первым каменным строением Джеффа, его первым отмеченным наградами проектом, его первой достопримечательностью. Это тоже был мой первый ориентир. Это научило меня тому, что здания, нарушающие правила, могут изменить ваше ментальное пространство, ваш эмоциональный компас, ваше восприятие отношений между природой и человеческой природой.Это сделало меня архитектурным наркоманом с безумно широкой любовью к хитрым, сумасшедшим зданиям в Ист-Энде. Цементный завод, переоборудованный в жилую студию. Картофельный амбар, превращенный в баронский бункер. Церковь в виде кита. Птицефабрика в виде утки-сфинкса.

Я посещаю дом Беккера каждый день, когда живу в Уэйнскотте. Я гляжу на него с туманной меланхолией, и не только потому, что за живой изгородью и прожекторами он выглядит менее внушительно. Мне грустно, что Беккер продал его в 1980-х, главным образом для того, чтобы дистанцироваться от «саранчи», возводившей памятники эго размером с загородный клуб.Я чувствую себя еще хуже из-за того, что Джефф утонул в 1993 году в Атлантике после того, как аккуратно сложил свою одежду на пляже в Бриджхемптоне. Заведомо плохой пловец, он брал уроки у Беккера в бассейне дома Беккера.

Мне понадобилось 33 года, чтобы наконец разгадать загадку моего сфинкса. После второго телефонного разговора с Беккером я внезапно понял, что дом Беккера был родственным моему первому любимому дому, тюдоровскому строению 1920-х годов, построенному в скале-пещере в Нью-Рошель, который мой отец продал, чтобы профинансировать нашу резиденцию в Уэйнскотте.В этом «Тюдоре на скалах» я представлял себя ковбоем в Сьерра-Неваде, печатал комиксы Play-Doh в потайной нише в спальне, впервые встречал свою новорожденную сестру и разделял некоторые из самых счастливых дней моих родителей. вместе. Это был мой замок, моя крепость, мой воображариум.

Джефф Гехман — журналист, написавший о своем сфинксе Уэйнскотт в мемуарах «Королевство ребенка: взросление в давно затерянном Хэмптоне» (SUNY Press). Он живет в Вифлееме, штат Пенсильвания, и с ним можно связаться по адресу [email protected].