Что такое люксы и люмены, и почему ватты – не главное в светодиодном освещении
Почему одна LED-лампа светит сильнее, чем другая, такой же мощности? Что такое световой поток и чем он отличается от освещенности? Как определиться с количеством ламп, зная их световой поток и размеры помещения. Ответы на эти вопросы вы найдете в нашей новой статье.
Во времена повсеместного распространения ламп накаливания (ЛОН), зная, сколько ватт потребляет лампа, можно было с уверенностью предполагать, сколько света она будет давать. Две лампы одинаковой мощности, произведенные на разных заводах, излучают практически одинаковое количество света, и, приобретая ЛОН, покупателю достаточно было ориентироваться на показатель ее мощности. Сейчас ЛОН в прошлом, но до сих пор многие действуют подобным образом и при покупке светодиодных ламп, хотя с ними дело обстоит несколько иначе.
Световой поток и энергоэффективность
Основным и наиболее значимым параметром любого осветительного прибора является количество света, которое он вырабатывает в единицу времени. Эта величина называется световым потоком источника света, а единицей измерения для него в международной системе СИ официально принят Люмен (Lumen, Лм). Величина светового потока зависит от электрической мощности источника света, но не определяется только мощностью. Особенно это актуально для светодиодных ламп.
В ЛОН количество света, которое она вырабатывает, зависит от материала нити накаливания и ее температуры. Но эти параметры в разных лампах отличаются мало, поэтому и светят ЛОН одной мощности примерно одинаково. В LED-лампах свет вырабатывают светодиоды. Световой поток светодиода, как и лампы накаливания, также зависит от материалов и режима работы полупроводникового кристалла, но, в отличии от ЛОН, эти свойства у разных светодиодов сильно отличаются, и более качественные и современные светодиоды при одной и той же электрической мощности вырабатывают больше света.
Связь между электрической мощностью источника света и его световым потоком характеризуется энергоэффективностью и определяется как отношение величины светового потока к мощности. Энергоэффективность показывает, сколько света вырабатывает источник на 1 ватт затраченной мощности, иными словами это – световой КПД, и чем он больше, тем более экономичным является источник света.
Величину светового потока и мощность выбранной LED-лампы узнать достаточно просто, нужно всего лишь посмотреть на ее упаковку – в соответствии с требованиями стандартов производители светодиодных ламп обязаны указывать значение этих характеристик на упаковке продукции. Энергоэффективность лампы на упаковке приводить не обязательно, поэтому, если этот параметр не указан, покупатель легко может рассчитать его самостоятельно, разделив значение светового потока на мощность.
Рассмотрим конкретный пример:
Примерная величина светового потока бытовой лампы накаливания мощностью в 60 ватт составляет 700 люменов, а 100-ваттной – около 1200 люменов. Таким образом, разделив 700 на 60, получаем энергоэффективность 11,7 лм/Вт – у 60-ваттной лампочки и 12 лм/Вт – у 100-ваттной.
Если со стандартными ЛОН все достаточно просто, то, проведя анализ представленных на украинском рынке светодиодных ламп мощностью, к примеру, 6 Вт, мы увидим, что величина их светового потока находится в диапазоне от 450 до 700 люменов. То есть, их энергоэффективность колеблется от 75 до 117 лм/Вт, и может отличаться даже в рамках одной и той же серии у конкретного производителя. Эффективность LED-ламп зависит, прежде всего, от типа, качества и характеристик использованных при их создании светодиодов, а также технических решений, применяемых изготовителем. Наиболее качественные образцы продаваемых на украинском рынке светодиодных ламп традиционного типа имеют энергоэффективность до 120 Лм/Вт, а лампы на основе филаментной нити – до 150 Лм/Вт.
Что такое освещенность
Обладая информацией о величине светового потока определенной лампы и размерах освещаемого помещения, можно рассчитать другой важный показатель – освещенность.
Освещенность – это световая величина, отображающая количество света, попадающее на определенный участок площади. В международной системе (СИ) единицей измерения освещенности служит люкс (лк), при этом один люкс равен одному люмену на квадратный метр. Чем больший световой поток попадает на освещаемую поверхность, тем выше уровень ее освещенности.
Человеческий глаз неспособен определить конкретное значение уровня освещенности без вспомогательных средств, поэтому, если требуется получить точную информацию, используют специальный прибор – люксметр.
Насколько ярко следует освещать помещение
Основным критерием правильной организации освещения в любой комнате является, прежде всего, удобство и комфорт людей, которые ею пользуются. Тем не менее, существуют официальные нормы, определяющие оптимальный уровень освещенности комнаты, в зависимости от ее назначения.
|
Тип помещения |
Норма освещенности (лк) |
|
Жилые комнаты, гостиные, спальни, жилые комнаты общежитий |
150 |
|
Кухни, кухни-столовые (рабочие поверхности) |
150 |
Детские |
200 |
|
Кабинеты, библиотеки (рабочие поверхности) |
300 |
|
Внутриквартирные коридоры, холлы, ванные комнаты, уборные, санузлы, душевые |
50 |
|
Кладовые и подсобные помещения |
30 |
|
Гардеробные |
75 |
|
Сауны, раздевалки |
100 |
|
Тренажерные залы |
150 |
|
Биллиардные (поверхность стола) |
300 |
Нормы освещенности жилых помещений согласно ДБН В.2.5-28:2018
Расчет уровня освещенности
Профессиональные расчеты уровня освещенности помещений – сложная задача. Существуют специальные методы, а также компьютерные программы (к примеру, Dialux), позволяющие архитекторам и светодизайнерам проектировать и выполнять расчеты освещения.
Компания MAXUS предлагает всем клиентам, осуществляющим покупку в фирменном интернет-магазине, возможность заказать бесплатную услугу профессионального расчета освещения. Если требуется осветить магазин, салон, кафе или другие помещения, предъявляющие высокие требования к качеству освещения, стоит заранее обратиться к специалистам и произвести необходимые расчеты. Это позволит избежать неприятных неожиданностей после завершения ремонта.
Для решения бытовых задач, к примеру, выбора подходящих для домашней люстры светодиодных ламп, приблизительный расчет можно выполнить самостоятельно.
Сделать это можно таким образом: чтобы получить приблизительное значение необходимого светового потока (для стандартной квартиры или дома с высотой потолка до 2,7 м) нужно нормативный показатель освещенности (взятый из таблицы выше) умножить на площадь помещения (м2).
Следует заметить, что в реальных условиях далеко не весь излучаемый свет достигает освещаемых поверхностей: часть света «поглощается» стенами, мебелью и полом, поэтому получившееся значение нужно дополнительно разделить на усредненный поправочный коэффициент – 0,9 для светлых помещений и 0,6 для комнат, оформленных в темной цветовой гамме.
Рассмотрим конкретный пример:
Требуется обеспечить освещение в небольшой гостиной, площадь которой составляет 12 квадратных метров, а стены и мебель – светлые. Из таблицы выясняем рекомендуемую норму освещенности для гостиных – 150 люксов, умножаем ее на 12 и делим на 0,9. Получаем 2000 люменов. Это и есть минимально необходимый световой поток, который должны давать источники основного освещения.
Если бы в рассматриваемой гостиной были темные стены и мебель, то количество люменов, необходимое для обеспечения общего освещения в ней, было бы существенно большим.
Что такое температура света и как она влияет на восприятие освещенности
Единицей измерения цветовой температуры света является Кельвин (К), при этом, чем выше значение показателя – тем более «холодным» воспринимается свет. Так температура света пламени свечи составляет около 1800 К, а обычной 100-ваттной лампы накаливания – 2800 К. Чаще всего производители светодиодных ламп выпускают свою продукцию с температурой света 3000 К (теплый, расслабляющий свет) или 4100 К (нейтральный, приближенный к дневному солнечному).
Выбирая светодиодную лампу, учитывайте, что лампа, излучающая теплый оттенок света визуально светит слабее, чем лампа с таким же световым потоком, но более холодного оттенка. Поэтому, желающим осветить комнату «теплым» светом стоит подобрать более мощные лампочки.
Подведем итоги
- При выборе светодиодного источника света обращайте особое внимание на величину светового потока, измеряемую в люменах. Чем выше это значение, тем больше света будет вырабатывать лампа.
- Еще один важный параметр – энергоэффективность, он демонстрирует уровень экономичности осветительного прибора. Средний уровень энергоэффективности светодиодных лампочек – 80-85 лм/Вт, в то же время наиболее качественные модели на основе филаментной нити способны отдать до 150 люменов за каждый ватт потребляемой энергии.
- Уровень освещенности – величина, показывающая отношение светового потока к освещаемой площади. Существуют специальные нормы, определяющие оптимальный уровень освещенности для пространств разного типа. Зная эти нормы и площадь комнаты можно произвести приблизительный расчет нужного для ее освещения светового потока. Если требуется выполнить точный расчет освещения, стоит обратиться к профессионалам.
- Кельвин – единица измерения цветовой температуры света, чем выше это значение, тем «холоднее» выглядит свет. Освещение теплого оттенка для человеческого глаза кажется менее ярким, чем холодного.
Мы надеемся, что эта статья помогла вам лучше разобраться в особенностях организации светодиодного освещения. Если у вас остались вопросы, вы можете задать их в комментариях к этой статье или позвонить по телефону нашим специалистам.
| № | Освещаемые объекты | Средняя освещенность Еср, лк не менее |
|---|---|---|
| 1. Литейные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 1.1 | Копровое отделение (дробление металлолома). Шихтовый двор, участок, рабочая площадка подъемника. Проходы по цеху и подходы к рабочим местам. (Г-0.0). | 75 |
| 1.2 | Смесеприготовительное отделение Транспортеры.(Г-0.8). | 30 |
| 1.3 | Смесеприготовительное отделение Бегуны. (Г-0.8). | 200 |
| 1.4 | Смесеприготовительное отделение Вальцы, сита. Стержневое отделение. Формовочное отделение общий уровень освещенности по отделению. Изготовление форм, сборка опок, постановка стержней для крупного и среднего литья. Технологическая обработка моделей, сушка. Отделение выбивки общий уровень освещенности по отделению. Механическая выбивка форм и стержней из опок. (Г-0.8). | 150 |
| 1.5 | Формовочное отделение изготовление форм для литья по моделям. (Г-0.8). | 300 |
| 1.6 | Стержневое отделение сушка и хранение стержней. Формовочное отделение подача опок, форм на заливку. (Г-0.0). | 50 |
| 1.7 | Плавильно-заливочное отделение площадка осмотра и ремонта вагранок, печей. (Г-0.0). | 30 |
| 1.8 | Участок остывания опок. (Г-0.0). | 10 |
| 2. Кузнечные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 2.1 | Заготовительное отделение. Ковочное отделение. Механическое отделение общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 2.2 | Механическое отделение галтовочные барабаны. (Г-0.8). | 150 |
| 3. Холодноштамповые цехи, отделения производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 3.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению. Прессы, штампы, гибочные машины с ручной подачей. (Г-0.8). | 200 |
| 3.2 | Штамповка на автоматах. (Г-0.8). | 150 |
| 4. Термические цехи, отделения производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 4.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению. (Г-0.8). | 150 |
| 4.2 | Термические печи, печи-ванны, установки ТВЧ, закалочные ванны, ванны охлаждения. (Г-0.8). | 200 |
| 5. Цехи металлопокрытий, (гальванические цехи) производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 5.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Ванны травления, мойки, металлопокрытия. (Г-0.8). | 200 |
| 5.2 | ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 5.3 | Отделение очистных сооружений. (Г-0.0). | 10 |
| 6. Цехи металлоконструкций производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 6.1 | Заготовительные отделения, участки. (Г-0.8). | 200 |
| 6.2 | Заготовительные отделения, участки на открытых площадках. (Г-0.8). | 50 |
| 6.3 | Сверловочный участок. (Г-0.8). | 150 |
| 7. Сварочные и сборочно-сварочные цехи, отделения, участки производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 7.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Сварка, резка, наплавление. (Г-0.8). | 200 |
| 7.2 | Разметка, керновка. (Г-0.8). | 300 |
| 8. Малярные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 8.1 | Малярные цехи общий уровень освещенности по цеху. Подготовительные операции (зачистка, обезжиривание, грунтовка). Окраска конструкций, строительных машин, оборудования и т. п. (Г-0.8). | 200 |
| 9. Механические и инструментальные цехи, цехи оснастки производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 9.1 | Тюбингово-механический цех общий уровень освещенности по цеху. Обработка тюбингов сложной конструкции на радиально-сверлильных станках. (Г-0.8). | 200 |
| 9.2 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки общий уровень освещенности по цеху (Г-0.8). | 300 |
| 9.3 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки разметочный стол, слесарные, лекальные работы, работа с чертежами. (Г-0.8). | 500 |
| 9.4 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки ОТК. (Г-0.8). | 750 |
| 10. Ремонтно-механические цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 10.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Разборка машин, механизмов. Разборка узлов машин, механизмов после мойки. (Г-0.8). | 200 |
| 10.2 | Отделение ремонта двигателей, моторов, насосов и другого электрического, гидравлического, пневматического оборудования. (Г-0.8). | 300 |
| 10.3 | Отделение ремонта ходовых частей машин гусеничного типа. (Г-0.8). | 150 |
| 11. Механосборочные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 11.1 | Отделение сборки крупных узлов машин, механизмов, оборудования. (Г-0.8). | 150 |
| 11.2 | Отделение сборки средних узлов машин, механизмов, средств малой механизации, оборудования. Цех, отделение, участок сборки машин, механизмов, оборудования. (Г-0.8). | 200 |
| 11.3 | Отделение сборки электрического, гидравлического, пневматического оборудования. (Г-0.8). | 300 |
| 12. Электромонтажные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 12.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Участок монтажа щитков, панелей, пультов, шкафов и т. п. (Г-0.8). | 200 |
| 12.2 | Участок разделки провода, обмоточные операции, сборка приборов и другой электроаппаратуры. (Г-0.8). | 300 |
| 13. Абразивные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 13.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Отделение приготовления формовочной массы. Отделение, участок термообработки абразивных кругов. (Г-0.8). | 150 |
| 13.2 | Прессовое отделение. (Г-0.8). | 200 |
| 13.3 | Отделение механической обработки абразивных кругов, испытание на твердость и на разрыв, ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 14. Бетоносмесительный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 14.1 | Бетоносмесительный узел общий уровень освещенности по отделениям узла. Бетоносмесительные отделение. Бетономешалка. (Г-0.8). | 10 |
| 14.2 | Бетоносмесительный узел дозировочное отделение. (Г-0.8). | 150 |
| 15. Арматурный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 15.1 | Арматурный цех заготовительное отделение общий уровень освещенности по отделению. Сварочный цех, отделение общий уровень освещенности по цеху, отделению. Сварочные посты, автоматы, машины. Отделение сборки арматурных каркасов общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 16. Формовочный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 16.1 | Формовочный цех общий уровень освещенности по цеху. (Г-0.8). | 150 |
| 16.2 | Тепловлажностная камера. (Г-0.8). | 50 |
| 16.3 | Участок распалубки, изоляционных, отделочных работ, ОТК и маркировки. (Г-0.8). | 200 |
| 17. Производство силикатного кирпича | ||
| 17.1 | Дробильное отделение. Отделение обжига известняка. Отделение помола. Массозаготовительное отделение. (Г-0.8). | 75 |
| 17.2 | Контроль готовой продукции. Прессы, автоматы-укладчики. Формовочное отделение. Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 18. Производство красного глиняного обыкновенного кирпича | ||
| 18.1 | Цех обжига. (Г-0.0). | 75 |
| 18.2 | Сушильные печи. (Г-0.8). | 75 |
| 18.3 | Контроль готовой продукции. (Г-0.8). | 200 |
| 19. Производство извести | ||
| 19.1 | Общий уровень освещенности по лаборатории. Лабораторное оборудование, приборы. (Г-0.8). | 300 |
| 19.2 | Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.0). | 75 |
| 20. Обработка гранита и мрамора | ||
| 20.1 | Гранитные и мраморные цехи. Общий уровень освещенности по цехам. (Г-0.8). | 150 |
| 20.2 | Распиловка природного камня на плиты. Резка и окантовка плит на фрезерных станках. (Г-0.8). | 200 |
| 20.3 | Шлифовка и полировка плит. (Г-0.8). | 300 |
| 20.4 | ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 20.5 | Упаковка готовых плит. (Г-0.0). | 75 |
| 21. Деревообрабатывающие предприятия и цехи. Лесопильное производство. | ||
| 21.1 | Площадки разгрузки (погрузки) сырья, пиломатериалов, готовых изделий из транспорта (в транспорт). (Г-0.0). | 10 |
| 21.2 | Общий уровень освещенности по отделению. Рама лесопильная (со стороны подачи бревен), второй этаж. Распиловка древесины на ленточных, циркулярных, маятниковых пилах. (Г-0.8). | 200 |
| 21.3 | Отделение сортировки, браковки пиломатериалов. Отделение обработки пиломатериалов. (Г-0.8). | 100 |
| 21.4 | Отделение переработки и транспортировки отходов, первый этаж. (Г-0.8). | 100 |
| 22. Деревообрабатывающие предприятия и цехи. Столярное производство. | ||
| 22.1 | Общий уровень освещенности по отделению. Участок раскроя, разметки пиломатериалов. Автоматические поточные линии. Сборочное отделение. Отделение приготовления клея. Отделение окраски изделий и покрытия лаками. (Г-0.8). | 150 |
| 22.2 | Шлифовальные станки. Участки остекления оконных и дверных блоков. Подготовка и покрытие изделий лаками и красками. (Г-0.8). | 200 |
| 22.3 | Участки подбора текстуры и наклейки шпона. Шлифовка (зачистка) поверхности изделия. (Г-0.8). | 300 |
| 23. Производство инвентарных зданий контейнерного и сборно-разборного типов | ||
| 23.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Пост сборки объемных блоков. Линия изготовления панелей (ваймы, прессы, кантователи, рольганги, гвоздебойные станки, посты укладки утеплителя). (Г-0.8). | 150 |
| 23.2 | Участок доборных и крышных элементов. Участок острожки и сращивания досок по длине и сечению. Участок раскроя плит по формату. Участок склеивания плит. (Г-0.8). | 150 |
| 24. Производство деревоклееных конструкций (ДКК) | ||
| 24.1 | Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 150 |
| 24.2 | Места складирования пакетов. (Г-0.0). | 50 |
| 25. Ремонтно-инструментальные цехи, отделения, участки | ||
| 25.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению, участку. (Г-0.8). | 300 |
| 25.2 | Станки для заточки ножей, твердосплавных пил, фрез, вальцовочные. Пилоштампы для насечки зубьев. Столы сборки, осмотра и контроля готовых инструментов, верстаки слесарные. (Г-0.8). | 300 |
| 25.3 | Склады металла, металлолома, пиломатериалов, сырья, сыпучих материалов (щебня, песка, цемента и т.д.), готовой продукции. (Г-0.0). | 20 |
| 26. Предприятия по обслуживанию автомобилей | ||
| 26.1 | Мойка и уборка автомобилей. (Г-0.0). | 150 |
| 26.2 | Техническое обслуживание и ремонт автомобилей. (Г-0.0). | 200 |
| 26.3 | Ежедневное обслуживание автомобилей. (В – на машине). | 75 |
| 26.4 | Осмотровые канавы. (Г – низ машины). | 150 |
| 26.5 | Отделения: моторное, агрегатное, механическое, электротехническое и приборов питания. (Г-0.8). | 300 |
| 26.6 | Кузнечное, сварочно-жестяницкое и медницкое отделения. Столярное и обойное отделения. Ремонт и монтаж шин. (Г-0.8). | 200 |
| 26.7 | Помещения для хранения автомобилей. (Г-0.0). | 20 |
| 26.8 | Открытые площадки для хранения автомобилей. (Г-0.0). | 5 |
| 27. Котельные | ||
| 27.1 | Площадки обслуживания котлов. (Г-0.0). | 100 |
| 27.2 | площадки и лестницы котлов и экономайзеров, проходы за котлами. (Г-0.0). | 10 |
| 27.3 | Помещения дымососов, вентиляторов, бункерное отделение, топливоподачи. (Г-0.8). | 100 |
| 27.4 | Конденсационная, химводоочистка, деаэраторная, бойлерная. (Г-0.0). | 100 |
| 27.5 | Надбункерное помещение. (Г-0.8). | 20 |
| 28. Электропомещения | ||
| 28.1 | Камеры трансформаторов и реакторов. (В-1.5). | 50 |
| 28.2 | Помещения распределительных устройств (В-1.5). | 100 |
| 28.3 | Помещения для аккумуляторов. (Г-0.5). | 50 |
| 28.4 | Ремонт аккумуляторов. (Г-0.8). | 200 |
| 29. Помещения для электрокар и электропогрузчиков | ||
| 29.1 | Помещения для стоянки и зарядки. (Г-0.0). | 50 |
| 29.2 | Ремонт электрокар и электропогрузчиков. (Г-0.0). | 200 |
| 29.3 | Электролитная и дистилляторная. (Г-0.8). | 160 |
| 30. Помещения инженерных сетей и прочие технические помещения | ||
| 30.1 | Помещения для вентиляционного оборудования (кроме кондиционеров). (Г-0.8). | 20 |
| 30.2 | Помещения для кондиционеров, насосов, тепловые пункты. (Г-0.8). | 75 |
| 30.3 | Машинные залы насосных, компрессорные, воздуходувки с постоянным дежурством персонала. (Г-0.8). | 150 |
| 30.3 | Машинные залы насосных, компрессорные, воздуходувки без постоянного дежурства персонала. (Г-0.8). | 100 |
| 30.4 | Помещения для инженерных сетей. (Г-0.0). | 20 |
Люкс — это… Что такое Люкс?
Люкс (от лат. lux — свет; русское обозначение: лк, международное обозначение: lx) — единица измерения освещённости в Международной системе единиц (СИ).
Люкс равен освещённости поверхности площадью 1 м² при световом потоке падающего на неё излучения, равном 1 лм.
Типовая освещённость, примеры
| Освещённость, лк | Где |
|---|---|
| 10−5 | Свет Сириуса, ярчайшей звезды ночного неба[1] |
| 0,0003 | Безлунное звёздное небо |
| 0,01 | Четверть Луны |
| 0,27 | Полнолуние в ясном небе[1][2] |
| 1 | Полнолуние в тропиках[3] |
| до 20 | В море на глубине ~50 м. |
| 50 | Жилая комната[4] |
| 80 | Подъезд/туалет[5] |
| 100 | Очень пасмурный день[1] |
| 320-500 | Рабочий кабинет[6][7][8] |
| 350±150 | Восход или закат на Венере[9] |
| 400 | Восход или закат в ясный день. |
| 1000 | Пасмурный день[1]; освещение в телестудии |
| 1-3 тыс. | Полдень на Венере[9] |
| 4-5 тыс. | Полдень в декабре — январе. |
| 10-25 тыс. | Ясный солнечный день (в тени)[1] |
| 32-130 тыс. | Под прямым солнцем |
| 135 тыс. | Вне атмосферы на среднем расстоянии Земли от Солнца[10][11] |
Кратные и дольные единицы
Десятичные кратные и дольные единицы образуют с помощью стандартных приставок СИ.
| Кратные | Дольные | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| величина | название | обозначение | величина | название | обозначение | ||
| 101 лк | декалюкс | далк | dalx | 10−1 лк | децилюкс | длк | dlx |
| 102 лк | гектолюкс | глк | hlx | 10−2 лк | сантилюкс | слк | clx |
| 103 лк | килолюкс | клк | klx | 10−3 лк | миллилюкс | млк | mlx |
| 106 лк | мегалюкс | Млк | Mlx | 10−6 лк | микролюкс | мклк | µlx |
| 109 лк | гигалюкс | Глк | Glx | 10−9 лк | нанолюкс | нлк | nlx |
| 1012 лк | тералюкс | Тлк | Tlx | 10−12 лк | пиколюкс | плк | plx |
| 1015 лк | петалюкс | Плк | Plx | 10−15 лк | фемтолюкс | флк | flx |
| 1018 лк | эксалюкс | Элк | Elx | 10−18 лк | аттолюкс | алк | alx |
| 1021 лк | зетталюкс | Злк | Zlx | 10−21 лк | зептолюкс | злк | zlx |
| 1024 лк | йотталюкс | Илк | Ylx | 10−24 лк | йоктолюкс | илк | ylx |
| применять не рекомендуется | |||||||
Применение в технике
Чувствительность фотокамер измеряют в люксах. Чем меньше абсолютное значение чувствительности в люксах — тем лучше камера «видит» в темноте.
Примечания
сколько люксов в одном ватте, их соотношение, конвертер перевода
Выбирая лампочку в 90-x годах прошлого столетия, человек ориентировался лишь на количество Ватт в ней. Чем их больше – тем ярче светило данное устройство. Однако сегодня, когда на прилавках магазинов появилось множество разновидностей ламп, все чаще приходиться сталкиваться с понятиями «люкс» и «люмен». Что это такое, чем отличается от Ватта, где используется и как перевести люмены в люксы? Подробные ответы на эти вопросы приводятся в данной статье.
Что такое Люмен и люкс
Любой источник света можно охарактеризовать силой излучения. В международной системе она измеряется в канделах (Лд). Производной от канделы является величина, характеризующая световой поток – люмен, сокращенно – Лм. То есть, Люмен – это единица измерения светового потока.
1 — 2 величиныКакое-то количество световых лучей, измеряемых в Лм, падает на поверхность с определенной площадью, от чего она становится освещенной. Люкс – это и есть единица измерения освещенности, которая тесно связана с люменом.
Отличие же Ватта заключается в том, что он обозначает количество потребляемой энергии. Это значение показывает не число испускаемых лучей, а сколько энергии будет тратиться при работе светодиода. Например, лампочка мощностью 200 Вт потребляет больше электроэнергии, чем 100 Вт.
Мощность лампочек в ВаттОбратите внимание! На современных лампах и продукции со светодиодами указывается величина испускаемого света в люменах, либо значение светоотдачи в Лм на Вт.
На упаковке продукции обязательно находится информация о том, какое количество света она дает. Можно заметить, что показатель ламп накаливания равен 12 Люмен к 1 Ватту, в то время, как светодиодные устройства дают до 90 Люмен на каждый Ватт. У люминесцентных ламп максимальное освещение при потреблении энергии – 60 Лм на Вт.
Упаковки лампочекВажно! Воспользовавшись таким подходом, не всегда можно получить верные результаты, ведь даже у продукции одинакового типа с эквивалентной мощностью может быть разное соотношение.
Ниже приведена таблица, где представлены точные значения перевода Ватт в люмены для лампочек:
| Лампа накаливания, мощность в Ватт | Люминесцентная лампа, мощность в Ватт | Светодиодная лампочка, мощность в Ватт | Световой поток в люменах |
| 20 | 5–7 | 2–3 | 250 |
| 40 | 10–13 | 4–5 | 400 |
| 60 | 15–16 | 8–10 | 700 |
| 75 | 18–20 | 10–12 | 900 |
| 100 | 25–30 | 12–15 | 1200 |
| 150 | 40–50 | 18–20 | 1800 |
| 200 | 60–80 | 25–30 | 2500 |
Из таблицы следует, что светодиодная лампа со световым потоком 600 Лм не является эквивалентом лампы накаливания 60 Вт, а 1000 Лм – не эквивалент прибора освещения в 100 Вт.
Где используются
Понятия «Люкс» и «Люмен» применимы для всей продукции, которая излучает свет, поэтому они используются для успешного решения следующих бытовых задач:
- Предотвращение перерасхода электроэнергии на работу осветительных приборов.
- Проверка и определение освещенности в жилом помещении на соответствие норме. Для измерения используют люксметр.
Люксметр- Расположение светильников для создания одинаковой освещенности в любой точке комнаты.
- Профилактика глазных заболеваний, возникающих из-за недостатка света.
Важно! Правилами СанПиНа от 2.2.1/2.1.1.1278-03 установлена средняя освещенность зданий, учреждений, жилых помещений. Люксы помогают определить, достаточно ли освещена комната для комфортной жизнедеятельности и работы человека.
СанПиННормативы на искусственное освещение в жилых помещениях следующие:
- Коридор, ванна и туалет – 50 Лк;
- Гардеробная – 75 Лк;
- Детская комната – 200 Лк;
- Рабочий кабинет – 300 Лк;
- Кухня, жилая комната – 150 Лк.
Что измеряется в люменах и люксах
Люмен и Люкс — это единицы измерения яркости излучения и освещенности помещения. Это более точные величины, чем мощность, поскольку источники света с одинаковыми показателями, но различными КПД и спектральными характеристиками, излучают неодинаковый поток света.
Свет, излучаемый Лм и ЛкОднако стоит помнить, что на уровень яркости влияет не только источник освещения, но и 2 других фактора:
- Длина волны излучаемого света – освещение с цветовой температурой 4200 Кельвинов (лампа дневного излучения) лучше воспринимается зрением, чем показатель, приближенный к желтому или красному участку спектра.
- Направление распространения света – узконаправленные приборы позволяют сконцентрировать излучение света в нужном месте, без необходимости установки ярких светильников.
Чем отличается Люмен от Люкса
Сегодня неопытные потребители не понимают, в чем состоит разница между Люменами и Люксами. На самом деле, различия между ними существенные: первая величина показывает световую мощность, а вторая – освещенность. То есть, Лк отличается от Лм тем, что он показывает соотношение светового потока, падающего на небольшой участок поверхности, к его площади.
Потребитель выбирает лампочкиСоотношение люмена и люкса
Соотношение люмена и люкса нетрудно запомнить. Правильно гласит, что, если световой поток в 1 Лм перпендикулярно и равномерно падает на участок поверхности единичной площади, ее освещенность составит 1 Лк.
СоотношениеКак перевести Люксы в Люмены и наоборот
Если известно нужное значение освещенности в люксах и площадь поверхности, на которую падают лучи, можно подсчитать требуемую величину светового потока в Люменах.
Следует понимать, что расчет будет выполнен с некоторыми погрешностями, так как приблизить его выполнение к физически идеальным условиям не представляется возможным. При расчете точного количества Лк необходимо принимать во внимание, что:
- На всю площадь поверхности свет падает под одинаковым углом;
- Источник света располагается ровно по центру;
- Освещенность равномерна на всей площади (практически невозможно).
Важно! Для того, чтобы перевести Люксы в Люмены и посчитать их минимальное количество для комнаты, необходимо норму в Люксах умножить на значение площади, нуждающейся в освещении. Люкс, Люмен формула: КЛк х Км² = КЛм.
Проведение расчетов для определения освещенияПример: Офис при норме в 200 Лк имеет длину стен 5 метров, а высоту потолка – 3 метра. Площадь пола и потолка составит: 5 x 5 = 25 м2. Площадь каждой стены будет 4 x 5 = 20 м2. Теоретически, если не брать во внимания 3 вышеуказанных фактора, количество Люменов будет равно: 200 Лк х (4 х 20 + 25 + 25) м² = 200 х 130 = 26 000 Лм.
По обратной формуле можно высчитать Люксы – КЛм/Км2 = КЛк. Для этого количество Люменов делят на площадь помещения.
Обратите внимание! Если отсутствует желание делать сложные расчеты, можно воспользоваться онлайн конвертерами перевода Люксов в Люмены, и наоборот. Пользователю потребуется лишь ввести требуемые данные для подсчета в графы.
КонвертерПри организации освещения в доме, офисе или на производстве нужно обязательно учитывать такие показатели, как Люмен и Люкс. Они помогут создать комфортные условия, которые точно не навредят человеку.
шкала освещенности в люксах, 100 люкс — это сколько
Уютная атмосфера в помещении во многом зависит от степени его освещенности. Слишком яркий или же слишком тусклый источник света способен не только доставить дискомфорт находящимся в комнате людям, но и испортить зрение. Именно поэтому, занимаясь монтажом осветительных приборов, важно правильно настроить уровень светового потока.
Какая минимальная освещенность в люксах
Существуют строительные нормы, которые регламентируют минимальный уровень освещенности в помещении. Диапазон минимальных значений выделяемого света варьируется в зависимости от того, для каких целей помещение предназначается.
У всех лампочек разный светК сведению! В сфере светотехнического проектирования учитываются такие параметры, как уровень естественного света, а также общее, местное, акцентированное и рассеянное освещение.
Минимальная освещенность на рабочих местах независимо от их предназначения, согласно санитарно-эпидемиологическим требованиям, не должна отличаться более чем на 10 % от норм, регламентированных этими требованиями.
Нормы освещенности в разных видах помещений
Как уже было сказано, минимальное освещение определяется требованиями, предъявляемыми к освещению тех или иных видов помещений. Очевидно, что требования к количеству выделяемого света осветительными приборами в промышленных зданиях будут отличаться от стандартов освещенности жилых домов.
Пример нормыДля наглядности пример того, какая освещенность лк должна быть в помещениях:
- жилые комнаты — 300 лк;
- медицинские кабинеты — 500 лк;
- комнаты, предназначенные для приготовления пищи — 300 лк;
- ванные, туалеты и вестибюли — 200 лк;
- учебные классы — 400 лк.
Конечно, это далеко не весь перечень норм, закрепленных к видам тех или иных помещений.
Важно! Перед настройкой уровня лк следует внимательно ознакомиться с санитарными нормами, тогда находиться в комнате будет комфортно и безопасно.
Шкала освещенности в люксах
Чтобы ориентироваться в стандартах освещенности было удобно, можно использовать специальную шкалу освещенности в люксах. Визуализировать её можно с помощью таблицы, в которой указано, сколько люксов света должно быть в том или ином помещении:
| Вид описанной деятельности | Рекомендуемая освещенность в люксах |
| Зоны с темной окружающей обстановкой с открытым доступом | 20; 30; 50 |
| Кратковременное освещение, предоставляемое посетителям дороги | 50; 75; 100 |
| Площадки, не предполагающие постоянной работы на них | 100; 150; 200 |
| Работы, в которых визуальные критерии ограничены (например, конференц-залы) | 200; 300; 500 |
| Работы со средними визуальными критериями (офисы, фабрики и т. д.) | 500; 700; 1000 |
| Процессы, имеющие высокие визуальные критерии | 1000; 1500; 2000 |
| Длительные процессы, требующие точности (например, сборка механизмов) | 2000; 3000; 5000 |
| Сверхточные процессы (работа с микроэлектроникой и т. д.) | 5000; 7500; 10000 |
| Узконаправленная деятельность, требующая высокой точности (хирургические операции и т. д.) | 10000; 15000; 20000 |
Обратите внимание! Глядя на таблицу, становится ясно, что наиболее требовательными к освещению являются кабинеты, в которых важна точность действий. Ошибки в таких процессах фатальны, поэтому вопрос мощности осветительных приборов в данном случае стоит остро.
Как правильно определять освещенность в люксах
Задаваясь вопросом, как правильно определить освещенность помещения в люксах, люди приходят к выводу, что это возможно только с использованием специальных электронных приборов. Однако для этого нужно знать, из чего состоит процесс измерения.
Определение освещенностиИзмерение искусственной и естественной освещенности производится отдельно. При измерении с помощью приборов нужно следить, чтобы на него не падали тени, а также исключить нахождение поблизости источников электромагнитного излучения, поскольку их присутствие может вызвать помехи и помешать расчетам.
Важно! После проведения замеров полученные результаты применяются к формулам, способствующим расчету параметров и постановке общей оценки. Когда ответ получен, он сравнивается со стандартами освещенности в лк. Если полученные данные не совпадают с нормами, световые приборы в здании нуждаются в настройке или замене.
После проведения замерочных работ для измерения в каждом помещении заводится отдельный протокол. Это требование ГОСТ, которое нельзя игнорировать.
Какие есть приборы для измерения освещенности
Наиболее простой способ определения того, насколько тот или иной участок комнаты освещен, является использование люксометра.
ЛюксометрЛюксометр представляет собой портативное устройство, принцип действия которого заключается в ловле пучков света, попадающих на фотоэлемент. Тот в свою очередь начинает проводить электрический ток, величина которого прямо пропорциональна уровню освещенности фотоэлемента. К современным люксометрам фотоэлемент прикрепляется отдельно с помощью гибкого провода, позволяющего провести измерения в самых труднодоступных местах.
Важно! Перед использованием прибора стоит проверить, имеется ли в нем преобразователь излучения со спектральной погрешностью до 10 %, поскольку это условие также предусмотрено ГОСТом. Если же устройство имеет спектральную погрешность от 10 % и выше, в спектральный состав используемых источников света следует ввести поправочный коэффициент, иначе измерения окажутся неточными.
Иногда измерения требуется провести в домашних условиях, где нет специальных фотометров. В таком случае можно воспользоваться простым способом. Грубое определение уровня света в здании возможно с помощью цифрового фотоаппарата, поскольку его камера снабжена измерительным прибором, определяющим выдержку и чувствительность матрицы. Камера фотографирует белый лист бумаги, а затем в информации о полученном снимке находятся значения применяемых в процессе съемки параметров выдержки и диафрагмы камеры.
Несомненно, измерение и расчет освещенности помещения — кропотливые процессы, требующие внимания и минимальных знаний. Однако это работа важна, игнорирование стандартов может привести к тому, что находиться в помещении будет дискомфортно.
| 1. Литейные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 1.1 | Копровое отделение (дробление металлолома). Шихтовый двор, участок, рабочая площадка подъемника. Проходы по цеху и подходы к рабочим местам. (Г-0.0). | 75 |
| 1.2 | Смесеприготовительное отделение Транспортеры.(Г-0.8). | 30 |
| 1.3 | Смесеприготовительное отделение Бегуны. (Г-0.8). | 200 |
| 1.4 | Смесеприготовительное отделение Вальцы, сита. Стержневое отделение. Формовочное отделение общий уровень освещенности по отделению. Изготовление форм, сборка опок, постановка стержней для крупного и среднего литья. Технологическая обработка моделей, сушка. Отделение выбивки общий уровень освещенности по отделению. Механическая выбивка форм и стержней из опок. (Г-0.8). | 150 |
| 1.5 | Формовочное отделение изготовление форм для литья по моделям. (Г-0.8). | 300 |
| 1.6 | Стержневое отделение сушка и хранение стержней. Формовочное отделение подача опок, форм на заливку. (Г-0.0). | 50 |
| 1.7 | Плавильно-заливочное отделение площадка осмотра и ремонта вагранок, печей. (Г-0.0). | 30 |
| 1.8 | Участок остывания опок. (Г-0.0). | 10 |
| 2. Кузнечные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 2.1 | Заготовительное отделение. Ковочное отделение. Механическое отделение общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 2.2 | Механическое отделение галтовочные барабаны. (Г-0.8). | 150 |
| 3. Холодноштамповые цехи, отделения производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 3.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению. Прессы, штампы, гибочные машины с ручной подачей. (Г-0.8). | 200 |
| 3.2 | Штамповка на автоматах. (Г-0.8). | 150 |
| 4. Термические цехи, отделения производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 4.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению. (Г-0.8). | 150 |
| 4.2 | Термические печи, печи-ванны, установки ТВЧ, закалочные ванны, ванны охлаждения. (Г-0.8). | 200 |
| 5. Цехи металлопокрытий, (гальванические цехи) производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 5.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Ванны травления, мойки, металлопокрытия. (Г-0.8). | 200 |
| 5.2 | ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 5.3 | Отделение очистных сооружений. (Г-0.0). | 10 |
| 6. Цехи металлоконструкций производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 6.1 | Заготовительные отделения, участки. (Г-0.8). | 200 |
| 6.2 | Заготовительные отделения, участки на открытых площадках. (Г-0.8). | 50 |
| 6.3 | Сверловочный участок. (Г-0.8). | 150 |
| 7. Сварочные и сборочно-сварочные цехи, отделения, участки производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 7.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Сварка, резка, наплавление. (Г-0.8). | 200 |
| 7.2 | Разметка, керновка. (Г-0.8). | 300 |
| 8. Малярные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 8.1 | Малярные цехи общий уровень освещенности по цеху. Подготовительные операции (зачистка, обезжиривание, грунтовка). Окраска конструкций, строительных машин, оборудования и т. п. (Г-0.8). | 200 |
| 9. Механические и инструментальные цехи, цехи оснастки производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 9.1 | Тюбингово-механический цех общий уровень освещенности по цеху. Обработка тюбингов сложной конструкции на радиально-сверлильных станках. (Г-0.8). | 200 |
| 9.2 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки общий уровень освещенности по цеху (Г-0.8). | 300 |
| 9.3 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки разметочный стол, слесарные, лекальные работы, работа с чертежами. (Г-0.8). | 500 |
| 9.4 | Механические, инструментальные цехи, отделения, участки, цехи оснастки ОТК. (Г-0.8). | 750 |
| 10. Ремонтно-механические цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 10.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Разборка машин, механизмов. Разборка узлов машин, механизмов после мойки. (Г-0.8). | 200 |
| 10.2 | Отделение ремонта двигателей, моторов, насосов и другого электрического, гидравлического, пневматического оборудования. (Г-0.8). | 300 |
| 10.3 | Отделение ремонта ходовых частей машин гусеничного типа. (Г-0.8). | 150 |
| 11. Механосборочные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 11.1 | Отделение сборки крупных узлов машин, механизмов, оборудования. (Г-0.8). | 150 |
| 11.2 | Отделение сборки средних узлов машин, механизмов, средств малой механизации, оборудования. Цех, отделение, участок сборки машин, механизмов, оборудования. (Г-0.8). | 200 |
| 11.3 | Отделение сборки электрического, гидравлического, пневматического оборудования. (Г-0.8). | 300 |
| 12. Электромонтажные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 12.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Участок монтажа щитков, панелей, пультов, шкафов и т. п. (Г-0.8). | 200 |
| 12.2 | Участок разделки провода, обмоточные операции, сборка приборов и другой электроаппаратуры. (Г-0.8). | 300 |
| 13. Абразивные цехи производства и ремонта машин, механизмов, металлоконструкций и металлоизделий | ||
| 13.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Отделение приготовления формовочной массы. Отделение, участок термообработки абразивных кругов. (Г-0.8). | 150 |
| 13.2 | Прессовое отделение. (Г-0.8). | 200 |
| 13.3 | Отделение механической обработки абразивных кругов, испытание на твердость и на разрыв, ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 14. Бетоносмесительный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 14.1 | Бетоносмесительный узел общий уровень освещенности по отделениям узла. Бетоносмесительные отделение. Бетономешалка. (Г-0.8). | 10 |
| 14.2 | Бетоносмесительный узел дозировочное отделение. (Г-0.8). | 150 |
| 15. Арматурный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 15.1 | Арматурный цех заготовительное отделение общий уровень освещенности по отделению. Сварочный цех, отделение общий уровень освещенности по цеху, отделению. Сварочные посты, автоматы, машины. Отделение сборки арматурных каркасов общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 16. Формовочный цех производства железобетонных и керамзитобетонных конструкций и изделий | ||
| 16.1 | Формовочный цех общий уровень освещенности по цеху. (Г-0.8). | 150 |
| 16.2 | Тепловлажностная камера. (Г-0.8). | 50 |
| 16.3 | Участок распалубки, изоляционных, отделочных работ, ОТК и маркировки. (Г-0.8). | 200 |
| 17. Производство силикатного кирпича | ||
| 17.1 | Дробильное отделение. Отделение обжига известняка. Отделение помола. Массозаготовительное отделение. (Г-0.8). | 75 |
| 17.2 | Контроль готовой продукции. Прессы, автоматы-укладчики. Формовочное отделение. Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 200 |
| 18. Производство красного глиняного обыкновенного кирпича | ||
| 18.1 | Цех обжига. (Г-0.0). | 75 |
| 18.2 | Сушильные печи. (Г-0.8). | 75 |
| 18.3 | Контроль готовой продукции. (Г-0.8). | 200 |
| 19. Производство извести | ||
| 19.1 | Общий уровень освещенности по лаборатории. Лабораторное оборудование, приборы. (Г-0.8). | 300 |
| 19.2 | Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.0). | 75 |
| 20. Обработка гранита и мрамора | ||
| 20.1 | Гранитные и мраморные цехи. Общий уровень освещенности по цехам. (Г-0.8). | 150 |
| 20.2 | Распиловка природного камня на плиты. Резка и окантовка плит на фрезерных станках. (Г-0.8). | 200 |
| 20.3 | Шлифовка и полировка плит. (Г-0.8). | 300 |
| 20.4 | ОТК. (Г-0.8). | 500 |
| 20.5 | Упаковка готовых плит. (Г-0.0). | 75 |
| 21. Деревообрабатывающие предприятия и цехи. Лесопильное производство. | ||
| 21.1 | Площадки разгрузки (погрузки) сырья, пиломатериалов, готовых изделий из транспорта (в транспорт). (Г-0.0). | 10 |
| 21.2 | Общий уровень освещенности по отделению. Рама лесопильная (со стороны подачи бревен), второй этаж. Распиловка древесины на ленточных, циркулярных, маятниковых пилах. (Г-0.8). | 200 |
| 21.3 | Отделение сортировки, браковки пиломатериалов. Отделение обработки пиломатериалов. (Г-0.8). | 100 |
| 21.4 | Отделение переработки и транспортировки отходов, первый этаж. (Г-0.8). | 100 |
| 22. Деревообрабатывающие предприятия и цехи. Столярное производство. | ||
| 22.1 | Общий уровень освещенности по отделению. Участок раскроя, разметки пиломатериалов. Автоматические поточные линии. Сборочное отделение. Отделение приготовления клея. Отделение окраски изделий и покрытия лаками. (Г-0.8). | 150 |
| 22.2 | Шлифовальные станки. Участки остекления оконных и дверных блоков. Подготовка и покрытие изделий лаками и красками. (Г-0.8). | 200 |
| 22.3 | Участки подбора текстуры и наклейки шпона. Шлифовка (зачистка) поверхности изделия. (Г-0.8). | 300 |
| 23. Производство инвентарных зданий контейнерного и сборно-разборного типов | ||
| 23.1 | Общий уровень освещенности по цеху. Пост сборки объемных блоков. Линия изготовления панелей (ваймы, прессы, кантователи, рольганги, гвоздебойные станки, посты укладки утеплителя). (Г-0.8). | 150 |
| 23.2 | Участок доборных и крышных элементов. Участок острожки и сращивания досок по длине и сечению. Участок раскроя плит по формату. Участок склеивания плит. (Г-0.8). | 150 |
| 24. Производство деревоклееных конструкций (ДКК) | ||
| 24.1 | Общий уровень освещенности по отделению. (Г-0.8). | 150 |
| 24.2 | Места складирования пакетов. (Г-0.0). | 50 |
| 25. Ремонтно-инструментальные цехи, отделения, участки | ||
| 25.1 | Общий уровень освещенности по цеху, отделению, участку. (Г-0.8). | 300 |
| 25.2 | Станки для заточки ножей, твердосплавных пил, фрез, вальцовочные. Пилоштампы для насечки зубьев. Столы сборки, осмотра и контроля готовых инструментов, верстаки слесарные. (Г-0.8). | 300 |
| 25.3 | Склады металла, металлолома, пиломатериалов, сырья, сыпучих материалов (щебня, песка, цемента и т.д.), готовой продукции. (Г-0.0). | 20 |
| 26. Предприятия по обслуживанию автомобилей | ||
| 26.1 | Мойка и уборка автомобилей. (Г-0.0). | 150 |
| 26.2 | Техническое обслуживание и ремонт автомобилей. (Г-0.0). | 200 |
| 26.3 | Ежедневное обслуживание автомобилей. (В — на машине). | 75 |
| 26.4 | Осмотровые канавы. (Г — низ машины). | 150 |
| 26.5 | Отделения: моторное, агрегатное, механическое, электротехническое и приборов питания. (Г-0.8). | 300 |
| 26.6 | Кузнечное, сварочно-жестяницкое и медницкое отделения. Столярное и обойное отделения. Ремонт и монтаж шин. (Г-0.8). | 200 |
| 26.7 | Помещения для хранения автомобилей. (Г-0.0). | 20 |
| 26.8 | Открытые площадки для хранения автомобилей. (Г-0.0). | 5 |
| 27. Котельные | ||
| 27.1 | Площадки обслуживания котлов. (Г-0.0). | 100 |
| 27.2 | площадки и лестницы котлов и экономайзеров, проходы за котлами. (Г-0.0). | 10 |
| 27.3 | Помещения дымососов, вентиляторов, бункерное отделение, топливоподачи. (Г-0.8). | 100 |
| 27.4 | Конденсационная, химводоочистка, деаэраторная, бойлерная. (Г-0.0). | 100 |
| 27.5 | Надбункерное помещение. (Г-0.8). | 20 |
| 28. Электропомещения | ||
| 28.1 | Камеры трансформаторов и реакторов. (В-1.5). | 50 |
| 28.2 | Помещения распределительных устройств (В-1.5). | 100 |
| 28.3 | Помещения для аккумуляторов. (Г-0.5). | 50 |
| 28.4 | Ремонт аккумуляторов. (Г-0.8). | 200 |
| 29. Помещения для электрокар и электропогрузчиков | ||
| 29.1 | Помещения для стоянки и зарядки. (Г-0.0). | 50 |
| 29.2 | Ремонт электрокар и электропогрузчиков. (Г-0.0). | 200 |
| 29.3 | Электролитная и дистилляторная. (Г-0.8). | 160 |
| 30. Помещения инженерных сетей и прочие технические помещения | ||
| 30.1 | Помещения для вентиляционного оборудования (кроме кондиционеров). (Г-0.8). | 20 |
| 30.2 | Помещения для кондиционеров, насосов, тепловые пункты. (Г-0.8). | 75 |
| 30.3 | Машинные залы насосных, компрессорные, воздуходувки с постоянным дежурством персонала. (Г-0.8). | 150 |
| 30.3 | Машинные залы насосных, компрессорные, воздуходувки без постоянного дежурства персонала. (Г-0.8). | 100 |
| 30.4 | Помещения для инженерных сетей. (Г-0.0). | 20 |
Освещенность. Характеристики освещения и способы их улучшения.
Любой источник света является источником светового потока, и чем больший световой поток попадает на поверхность освещаемого предмета, тем лучше этот предмет видно. А физическая величина, численно равная световому потоку, падающему на единицу площади освещаемой поверхности, именуется освещенность.
Освещенность обозначают символом Е, и находят ее значение по формуле Е = F/S, где F — световой поток, а S – площадь освещаемой поверхности. В системе СИ освещенность измеряется в Люксах (Лк), и один Люкс — это такая освещенность, при которой световой поток, попадающий на один квадратный метр освещаемого тела, равен одному Люмену. То есть 1 Люкс = 1 Люмен / 1 Кв.м.
Для примера приведем некоторые типичные значения освещенности
- Солнечный день в средних широтах — 100000 Лк;
- Пасмурный день в средних широтах — 1000 Лк;
- Светлая комната, освещенная лучами солнца — 100 Лк;
- Искусственное освещение на улице — до 4 Лк;
- Свет ночью при полной луне — 0,2 Лк;
- Свет звездного неба темной безлунной ночью — 0,0003 Лк.
Представьте, что вы сидите в темной комнате с фонариком, и пытаетесь прочесть книгу. Для чтения нужна освещенность не меньше 30 Лк. Что вы сделаете?
- Во-первых, вы приблизите фонарик к книге, значит освещенность связана с расстоянием от источника света до освещаемого предмета.
- Во-вторых, вы расположите фонарик под прямым углом к тексту, значит освещенность зависит и от угла, под которым данная поверхность освещается.
- В-третьих, вы можете просто достать более мощный фонарик, поскольку очевидно, что освещенность больше, если выше сила света источника.
Допустим, световой поток попадает на какой-то экран, расположенный на каком-то расстоянии от источника света. Увеличим это расстояние вдвое, тогда освещаемая часть поверхности увеличится по площади в 4 раза. Так как Е = F/S, то и освещенность уменьшится в целых 4 раза. То есть освещенность обратно пропорциональна квадрату расстояния от точечного источника света до освещаемого предмета.
Освещенность вычисляют по формуле
Когда пучок света падает под прямым углом к поверхности, световой поток распределен на наименьшей площади, если же угол увеличивать, то увеличится площадь, соответственно, уменьшится освещенность. Как было отмечено выше, освещенность напрямую связана и с силой света, и чем больше сила света, тем больше и освещенность. Экспериментально давно установлено, что освещенность прямо пропорциональна силе света источника.
Конечно, освещенность уменьшается, если свету препятствует туман, дым или частички пыли, но если освещаемая поверхность расположена под прямым углом к свету источника, и свет при этом распространяется через чистый, прозрачный воздух, то освещенность определяется непосредственно по формуле Е = I / R2 , где I – сила света, а R – расстояние от источника света до освещаемого предмета.
В процессе ежедневной работы осветительных установок, возможен спад освещенности, поэтому для компенсации данного недостатка, еще на стадии проектирования осветительных установок вводят специальный коэффициент запаса. Он учитывает понижение освещенности и яркости в процессе эксплуатации осветительных приборов из-за загрязнений, утраты отражающих и пропускающих свойств отражающих, оптических, и других элементов приборов искусственного освещения. Загрязнения поверхностей, выход из строя ламп, все эти факторы учитываются. Для естественного освещения вводят коэффициент снижения КЕО (коэффициента естественной освещенности), ведь со временем могут загрязнится светопрозрачные заполнители световых проемов, и загрязниться отражающие поверхности помещений.
Европейский стандарт определяет нормы освещенности для разных условий, так например, если в офисе не требуется рассматривать мелкие детали, то достаточно 300 Лк, если люди работают за компьютером — рекомендуется 500 Лк, если изготавливаются и читаются чертежи — 750 Лк.
Измерение освещённости
Освещенность измеряют портативным прибором — люксметром. Его принцип работы аналогичен фотометру. Свет попадает на фотоэлемент, стимулируя ток в полупроводнике, и величина получаемого тока как раз пропорциональна освещенности. Есть аналоговые и цифровые люксметры. Часто измерительная часть соединена с прибором гибким спиральным проводом, чтобы можно было проводить измерения в самых труднодоступных, при этом важных местах. К прибору прилагается набор светофильтров, чтобы регулировать пределы измерений с учетом коэффициентов. Согласно ГОСТу, погрешность прибора должна быть не более 10%.
Измеряем освещённость люксметром
При измерении соблюдают правило, согласно которому прибор должен располагаться горизонтально. Его устанавливают поочередно в каждую необходимую точку, согласно схеме ГОСТа. В ГОСТе, кроме прочего, учитываются охранное освещение, аварийное освещение, эвакуационное освещение и полуцилиндрическая освещенность, там также описан метод проведения измерений. Измерения по искусственному и естественному освещению проводятся отдельно, при этом важно чтобы на прибор не попадала случайная тень. На основе полученных результатов, с использованием специальных формул делается общая оценка, и принимается решение, нужно ли что-то корректировать, или освещенность помещения и территории достаточна.
Освещенность рабочего места
Освещение исключительно важно для человека. С помощью зрения человек получает большую часть информации (около 90 %), поступающей из окружающего мира. Свет- это ключевой элемент нашей способности видеть, оценивать форму, цвет и перспективу окружающих нас предметов. Освещение влияет не только на функционирование зрительного аппарата, то есть определяет зрительную работоспособность, но и на психику человека, его эмоциональное состояние. Исследователями накоплено значительное количество данных по биологическому действию видимого света на организм. Сравнительная оценка естественного и искусственного освещения по его влиянию на работоспособность показывает преимущество естественного света. Ведущим фактором, определяющим биологическую неадекватность естественного и искусственного света, является разница в спектральном составе излучения, а также динамичность естественного света в течение дня.
Освещенность рабочего места
Работая при освещении плохого качества или низких уровней, люди могут ощущать усталость глаз и переутомление, что приводит к снижению работоспособности. В ряде случаев это может привести к головным болям. Причинами во многих случаях являются слишком низкие уровни освещенности, слепящее действие источников света и соотношение яркостей, которое недостаточно хорошо сбалансировано на рабочих местах. Головные боли также могут быть вызваны пульсацией освещения, что в основном является результатом использования электромагнитных пуско-регулирующих аппаратов (ПРА) для газоразрядных ламп, работающих на частоте 50 Гц. С точки зрения безопасности труда зрительная способность и зрительный комфорт чрезвычайно важны.
Для того чтобы обеспечить условия, необходимые для зрительного комфорта, в системе освещения должны быть реализованы следующие предварительные требования:
- достаточное и равномерное освещение
- оптимальная яркость
- отсутствие бликов и ослепленности
- соответствующий контраст
- правильная цветовая гамма
- отсутствие стробоскопического эффекта или пульсации света
Каждый вид деятельности требует определенного уровня освещенности на том участке, где эта деятельность осуществляется. Обычно, чем сильнее затруднено зрительное восприятие, тем выше должен быть средний уровень освещенности. Важно рассматривать свет на рабочем месте, руководствуясь не только количественными, но и качественными критериями.
Можно выделить следующие качественные характеристики освещения и способы их улучшения
Прямая блескость
Находящиеся в поле зрения человека поверхности высокой яркости могут производить неприятное, дискомфортное ощущение или вызывать состояние ослепленности. В результате резко снижается зрительная работоспособность. Источниками прямой блескости являются осветительные установки и источники света.
Уменьшение прямой блескости может быть достигнуто:
- увеличением высоты установки светильников
- уменьшением яркости светильников путем закрытия источников света светорассеивающими стеклами
- ограничением силы света в направлениях, образующих большие углы с вертикалью, например, применением светильников с необходимым защитным углом
- уменьшением мощности каждого отдельного светильника за счет соответствующего увеличения их числа
Отраженная блескость
Возникает при больших коэффициентах отражения поверхностей, попадающих в поле зрения. Наибольшая опасность возникает при освещении поверхностей, не являющихся диффузными, когда свет падает на рабочие поверхности таким образом, что глаза находятся на направлении зеркального отражения лучей. В этом случае человек видит либо зеркальное отражение источника света, либо размытое, но очень яркое световое пятно. В обоих случаях может возникнуть состояние ослепленности, но чаще уменьшается эффективный контраст между деталью и фоном. Устранение отраженной блескости достигается правильной организацией местного и локализованного освещения и таким расположением светильников, чтобы зеркально отраженные поверхностью лучи не попадали в глаза. Для этого лучше всего делать боковое или заднебоковое направление света.
Контраст между объектом и фоном
Чем больше яркость объекта, тем больший световой поток от него поступает в глаз и тем сильнее сигнал, поступающий от глаза в зрительный центр. Таким образом, казалось бы, чем больше яркость, тем лучше человек видит объект. Однако это не совсем так. Если поверхность (фон), на которой располагается объект, имеет близкую к объекту по величине яркость (например, линия бледно-желтого цвета на белом листе), то интенсивность засветки участков сетчатки световым потоком, поступающим от фона и объекта, одинакова (или слабо различается), величина поступающих в мозг сигналов одинакова, и объект на фоне становится неразличимым.
Чтобы объект был хорошо виден, яркости объекта и фона должны различаться. Разница между яркостями объекта и фона, отнесенная к яркости фона, называется контрастом. Контраст между деталями и фоном, который в наибольшей степени определяет видимость объекта, не всегда является заданным и может быть увеличен или уменьшен средствами освещения и созданием световой среды. Одним из эффективных средств для повышения контраста является искусственный фон (чаще всего светлый, если объект темный, или темный, если объект светлый). Разновидностью искусственных фонов являются световые столы, на которых поверхности просматриваются в проходящем свете.
Тени
Различаются собственные тени, образованные рельефом поверхности, и тени, падающие от предметов, находящихся вне рабочей поверхности — оборудования, мебели, тела и рук человека и т. д. Собственные тени в большинстве случаев полезны, так как позволяют лучше различать конфигурацию детали. Падающие тени почти всегда вредны. Их вред заключается в том, что они искажают контраст, отвлекают внимание и т. д. Особенно вредны движущиеся тени. Устранение или ограничение вредных теней осуществляется правильным выбором направления света. Например, когда человек пишет правой рукой, он смотрит на рабочую точку слева и с этой же стороны должен падать свет. Тени размазываются при увеличении размеров осветительных установок, смягчаются при достаточно высокой яркости стен и потолков и почти исчезают при отраженном освещении.
Насыщенность помещения светом
Для создания комфортных зрительных условий для человека важна не только освещенность какой бы то ни было поверхности, на которой осуществляется работа, но и впечатление насыщенности помещения светом, которое получает человек. При достаточной яркости рабочей поверхности одновременное присутствие в поле зрения темных поверхностей (например, стен, потолков, мебели, оборудования) создает затруднения при адаптации зрения. От яркости этих поверхностей зависит впечатление насыщенности помещения светом. Если в помещении установлены подвесные светильники прямого света, верхняя зона помещения останется темной. Это производит неприятное эстетическое и психологическое впечатление. Поэтому лучше применять светлую окраску стен и потолков, а для освещения применять светильники, излучающие некоторую (желательно не менее 15 %) часть светового потока в верхнюю полусферу.
Постоянство освещенности во времени
Изменения освещенности по времени можно подразделить на медленные и плавные, частые колебания и пульсации. Медленные изменения вызываются постепенными изменениями сетевого напряжения и факторами, изменяющими освещенность в процессе эксплуатации (загрязнением источников света, снижением светоотдачи и т. д.). Если освещенность при этом сохраняется на уровне не ниже нормативного значения, эти изменения не являются вредными. Причиной частых колебаний являются перемещения светильников, их раскачивание движением воздуха (ветер, сквозняк, вентиляционная установка и т. д.) и колебания напряжения в сети, порождаемые изменением нагрузки.
Пульсации
Пульсации освещенности обусловлены малой инерционностью излучения газоразрядных ламп, световой поток пульсирует при переменном токе промышленной частоты (50 Гц) с удвоенной частотой — 100 Гц. Эти пульсации неразличимы при наблюдении глазом неподвижной поверхности, но легко обнаруживаются при рассматривании движущихся предметов. Если при пульсирующем освещении быстро махать карандашом на контрастирующем фоне, то карандаш приобретает ясно видимые контуры. Это явление носит название стробоскопического эффекта — явление искажения восприятия движущихся или вращающихся объектов наблюдения. Практическая опасность стробоскопического эффекта состоит в том, что вращающиеся части механизмов могут показаться неподвижными, вращающимися с более медленной скоростью, чем в действительности, или в противоположном направлении. Это может стать причинной травматизма. Однако пульсации освещенности вредны и при работе с неподвижными поверхностями, вызывая утомление зрения и головную боль.
К пульсациям наиболее чувствительно периферическое зрение и поэтому они опасны при общем освещении. Выявлено также неблагоприятное влияние колебаний света на фоторецепторные элементы сетчатки, а также на функциональное состояние нервной системы, что связано с развитием тормозных процессов и снижением лабильности нервных процессов. Воздействие пульсации возрастает с увеличением её глубины и уменьшается при повышении частоты. Большинство исследователей отмечает отрицательное влияние пульсации освещённости на работоспособность человека как при длительном пребывании в условиях пульсирующего освещения, так и при кратковременном.
Ограничение пульсаций достигается чередованием питания ламп от разных фаз трехфазной сети. В ряде случаев применяется питание ламп током повышенной частоты, что достигается укомплектовыванием светильников электронными пуско-регулирующими аппаратами (ЭПРА).
Вывод
Таким образом, становится очевидно, что неправильное освещение представляет значительную угрозу для здоровья работников. Правильная организация освещения на рабочем месте- залог здоровья, высокой производительности труда, комфортного эмоционального и психологического состояния человека. Правильная организация освещения предусматривает не только соблюдение нормативных требований по уровню освещенности и ряду других показателей, но и учет ряда качественных показателей- световой насыщенности, равномерности и однородности освещения, тенеобразования, цветовой гаммы световой среды и пр.
Будем рады, если подпишетесь на наш Блог!
[wysija_form id=»1″]
КииLX — Theatrecrafts.com
Театр
Освещение для театральных постановок, как правило, в форме реплик — это отдельные состояния освещения, которые прорабатываются по порядку от начала представления до конца. Когда шоу уже запущено, редко случаются импровизации или изменения реплик.
Если вам нужно объяснить свое шоу новой технической группе, которая помогает вам установить его в новом помещении, вам будет полезно подготовить следующее:
1) Список необходимых вам состояний освещения с кратким описанием
Это гораздо более полезно, чем полностью размеченный сценарий.
Пример:
— Синяя подсветка (для покрытия всей сцены, используется для изменения сцены)
— Теплая общая размывка (передний свет), разделяющая сцену на три области по горизонтали. Нет необходимости разделять верхнюю и нижнюю сцены.
— Холодная стирка в правом нижнем углу сцены (около 2 метров в ширину и 1,5 метра в глубину)
— Красный прожектор внизу в центре (достаточно большой для двух человек, с головы до ног)
— Прямой свет на лице актера — он стоит справа наверху, просто на сцене двери.
Используя эту информацию, техническая группа может разработать фонари / оборудование, которое вам нужно.
ИЗБЕГАЙТЕ, чтобы код был слишком конкретным для конкретных единиц оборудования, без подробного описания того, для чего он предназначен.
Например, не говорите:
— мне нужно 12 профилей Source 4, распределенных вокруг установки
— 14 френелей — красный
Причина, по которой следует избегать такого рода вещей, заключается в том, что очень часто техническая команда на площадке знает, как лучше всего добиться различных эффектов, необходимых для вашего шоу, и сможет дать вам совет, ЕСЛИ вы предоставите им правильную информацию. о том, что вам на самом деле НУЖНО, а не о том, что у вас было в прошлый раз, когда вы выступали в совершенно другом месте.
2) Технический сценарий
- Пронумеровать световые сигналы последовательно, начиная с 1.
- Запишите реплики следующим образом: LX Q 1 GO (LX означает «Электрика», а в настоящее время означает освещение; Q — номер реплики. GO — это слово действия, которое означает, что это точная точка, когда должно произойти изменение освещения).
- Не забудьте домашнее освещение / предустановку. Очень часто первое состояние шоу (домашнее освещение, предустановленное на сцене) имеет номер LX Cue 0.5 — это означает, что первый фактический CUE шоу имеет номер «1».
- Это пример того, как сценарий МОЖЕТ быть выделен — попробуйте распечатать его так, чтобы справа от папки была пустая страница (при условии, что вы / ваш менеджер сцены — правша), ЛИБО разрешите большую правую- ручная маржа. Сигналы режима ожидания обычно отмечаются, если у вас есть заместитель директора сцены (DSM), ведущий шоу.
См. Также Stage Management — Prompt Book для получения дополнительной информации о записи реплик в сценарий.
Нанесение световых сигналов
После установки осветительного оборудования и фокусировки каждого инструмента сессия построения светового графика — это когда настраиваются реплики, так что впервые команда может видеть каждый момент освещения и настраивать его, пока он не станет подходящим для шоу.
Панель ручного управления
До конца 1980-х годов в большинстве театральных постановок использовалось ручное (не компьютеризированное) управление освещением. Хотя средства управления памятью были доступны с 1960-х годов, они были недоступны до появления микропроцессоров в 1980-х годах и не получили широкого распространения до 1990-х годов.
Нанесение световых сигналов на ручную доску было просто вопросом записи изменений, необходимых для светового стола, чтобы добиться необходимого внешнего вида.
Ручные пульты имели несколько предустановок (несколько версий фейдеров управления каналом, которые можно было настроить по-разному для разных моментов).
Скоро в продаже — ВИДЕО ДЕМОНСТРАЦИЯ
Панель управления памятью
Обзор: Процесс такой же, как и для ручного стола, за исключением того, что ничего не нужно записывать.В общих чертах, состояния освещения настраиваются путем включения фонарей один за другим или группами, чтобы добиться нужного для этого момента вида на сцене. Как только дизайнер доволен, состояние записывается в компьютерный стол и получает номер Cue. Этот номер сигнала можно вызвать с помощью функции воспроизведения пульта управления.
ЕЩЕ БОЛЬШЕ
Скоро в продаже — ВИДЕО ДЕМОНСТРАЦИЯ
Музыка / События
Освещение для оркестров или мероприятий требует, чтобы вы создали несколько «образов» или палитр, которые можно использовать по мере необходимости во время шоу.
Освещение в этом смысле известно как «уличное освещение» — вы фактически решаете, какое освещение необходимо для каждого момента шоу, когда оно происходит.
Очевидно, что это редко бывает полностью случайным — вы обсуждаете нужные вам образы с группой или организаторами мероприятия, и ваша цель как дизайнера по свету — передать их как можно точнее и чутко.
Ключевые слова: нанесение освещения на доску памяти, память графика, стол освещения памяти, отображение информации на плате
.LX Определение: Освещение | Поиск аббревиатуры
Что означает LX? LX означает «Освещение». Если вы посещаете нашу неанглийскую версию и хотите увидеть английскую версию «Освещение», прокрутите вниз, и вы увидите значение «Освещение» на английском языке. Имейте в виду, что аббревиатура LX широко используется в таких отраслях, как банковское дело, вычислительная техника, образование, финансы, правительство и здравоохранение.Помимо LX, Lighting может быть сокращением от других аббревиатур.
LX = Освещение
Ищете общее определение LX? LX означает Освещение. Мы с гордостью вносим аббревиатуру LX в самую большую базу данных сокращений и акронимов. На следующем изображении показано одно из определений LX на английском языке: Lighting. Вы можете скачать файл изображения для печати или отправить его своим друзьям по электронной почте, Facebook, Twitter или TikTok.Значения LX в английском
Как упоминалось выше, LX используется как аббревиатура в текстовых сообщениях для обозначения освещения.Эта страница посвящена аббревиатуре LX и его значению как освещение. Обратите внимание, что «Освещение» — не единственное значение LX. Может быть несколько определений LX, поэтому проверьте их в нашем словаре, чтобы узнать все значения LX один за другим.Определение на английском языке: Lighting
Другие значения LX
Помимо освещения, LX имеет и другие значения. Они перечислены слева внизу. Прокрутите вниз и щелкните, чтобы увидеть каждый из них. Чтобы увидеть все значения LX, нажмите «Подробнее».Если вы посещаете нашу английскую версию и хотите увидеть определения освещения на других языках, щелкните меню языков в правом нижнем углу. Вы увидите значения освещения на многих других языках, таких как арабский, датский, голландский, хинди, японский, корейский, греческий, итальянский, вьетнамский и т. Д. .Система освещения — установка и подключение
В самом простом случае система освещения состоит из электричества, диммеров, кабелей, фонарей и пульта управления с подключением к диммерам.
В прошлом пульт управления был ручным и имел один кабель от каждого фейдера / канала до пульта управления. В более крупных системах использовалось больше кабелей, и в них стало труднее ориентироваться.
Единственное, что у вас было — это решить, какие фонари подключать к каким гнездам на установке и (иногда) к каким диммерам они были подключены.
Базовая система освещения (Великобритания)
Подключение базовой системы освещения (c) Theatrecrafts.com 2018
Система освещения для малых театров (Великобритания)
3 x 12-позиционные диммерные стойки предоставляют 36 диммерных каналов.
Одна стойка (12 диммеров), показанная ниже. Диммерные стойки подключаются к осветительным панелям с помощью многожильных кабелей Socapex. Использовать один многожильный кабель намного проще, чем проложить 6 отдельных кабелей на 15 А на всем протяжении от стойки диммера до фонарей.
(Подробнее см. Гибкая установка освещения ниже)
Система освещения с использованием кабеля Socapex для подключения диммеров к фонарям (c) Theatrecrafts.com 2018
Система туристического освещения
Электрический генератор подает трехфазное питание по кабелям CamLok на распределительную плату, которая обеспечивает отдельный источник питания (с автоматическим выключателем) для каждой стойки диммера, каждая из которых питает различные физические части установки.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ скоро появится
Обзор системы
- Щит электропитания и распределения
Обеспечивает достаточную мощность для различных элементов системы освещения сцены и обеспечивает защиту от перегрузки системы.
- Комплекты диммеров
Изменяйте количество электроэнергии, подаваемой на осветительную установку, под управлением осветительного пульта. - Электрические кабели и исправления
Подключает блоки диммера к фонарям - Сетка / стержни / позиции такелажа
Разнообразие возможных мест, где вы можете установить фонарь и подключить его к электрическим кабелям - Фонари
Разные типы фонарей излучают свет разного качества / интенсивности. - Цветной гель
Перед каждым фонарем можно разместить разные гели, чтобы варьировать эффект света - Кабели управления
Подключает блоки диммера к пульту управления - Пульт управления
Позволяет оператору освещения дистанционно управлять уровнями диммера.
Evolution
Две части системы освещения, power и control , были раздельными.Большое электрическое питание шло на диммеры, которые питали фонари. Контрольная сторона делалась только между пультом управления и диммерами.
Это начало меняться, когда появились устройства смены цвета семафоров с электрическим приводом. Изначально у этих механических устройств был собственный блок управления, который не входил в состав осветительного прибора. В световой доске Национального театра, представленной в 1975 году, элементы управления изменением цвета впервые были перенесены в пульт управления. К преобразователям цвета была подключена отдельная проводка, поэтому это не была полностью интегрированная система.Мультиплексные системы управления
, представленные в 1980-х годах, впервые позволили соединить пульт управления с диммерами с помощью одного кабеля, а после того, как в 1986 году был представлен DMX512, до управления другими устройствами стало совсем немного. Цветные скроллеры, которые произошли от семафорных сменщиков цвета, как правило, использовали собственный кабель, состоящий из источника питания 24 В, а также канала данных. Сигнал DMX512 будет поступать в блок управления скроллером, который преобразовал DMX в собственный протокол для каждого производителя скроллера.Первые движущиеся огни (например, из Vari * Lite) использовали собственный протокол, и только в начале 1990-х годов DMX512 начал использоваться для управления ими. Затем осветительным установкам потребовались постоянные (нерегулируемые) источники питания для движущихся источников света, а также сети DMX512 для управления ими.
Что такое патч?
Патчинг описывает процесс соединения различных частей системы освещения или звука.
Например, некоторые сценические осветительные установки имеют диммеры, которые монтируются на стене над рядом вилок, которые можно использовать для подключения любой вилки к любому диммеру.
Система освещения может генерировать множество данных, поэтому важно знать следующее и записывать цифры, где это необходимо.
Номер розетки на шине
Каждая розетка в осветительной установке должна быть идентифицирована отдельно. Цифры имеют значение только тогда, когда вы работаете над номерами диммеров и физическим местонахождением фонарей. Как только фонарь имеет номер диммера, номер розетки больше не актуален, если только фонарь не требует особого внимания.
Многожильный номер (если существует)
В некоторых системах есть многожильные силовые кабели, соединяющие осветительные планки и диммеры. Эти многоядерные процессоры могут быть обозначены буквами и пронумерованы (например, от A1, A2 до A6, затем B1 и т. Д.). Другие системы имеют прямое подключение от розеток на установке к жесткому патчу рядом с диммерами (см. Ниже)
Номер диммера
Номер диммера часто совпадает с номером канала на пульте управления (но не всегда ).Он необходим, если сработал предохранитель / автоматический выключатель светорегулятора.
Номер канала
Канал управления на пульте освещения (часто это номер диммера, но не всегда, если программный патч изменил настройки по умолчанию).
Адрес DMX
Адрес должен быть установлен на каждом элементе оборудования, подключенном к сети DMX, чтобы он знал, на какой уровень DMX от пульта освещения он должен реагировать.
Fixed Rigs — Drama Studio
Hard Patch: Диммеры для фонарей
Система, использующая физические кабели для подключения к оборудованию, использует аппаратный патч (т.е.е. аппаратный патч).
Чаще всего вы можете подключить цепи на установке (розетки , на шинах освещения) к диммерам .
Патч 15A (Великобритания)
Студия, показанная ниже (студия TS3 на факультете драмы Университета Эксетера), имеет 36 розеток по комнате и в общей сложности 18 диммеров.Приведенный выше жесткий патч позволяет подключить любую из 36 цепей к любому диммеру.
Поскольку каждый канал диммера на Zero 88 Betapack имеет два гнезда, можно подключить две цепи к каждому диммеру, но тогда они обе будут включены одновременно, что может не работать для всех постановок. Патч PowerCon
Эта инсталляция, Roborough Studios на факультете драмы Университета Эксетера, использует соединительные кабели PowerCon для подключения диммерных розеток к схемам установки. Панель непосредственно над стойками диммеров содержит питание от диммеров (два выхода диммера на каждый канал диммера). Примыкающая к нему панель питает розетки на осветительных установках в студиях.
> Ссылка на страницу powerCon на сайте Neutrik
Установка гибкого освещения
Большой кинотеатр требует гораздо большего контроля над тем, где появляются цепи диммера, и способности легко их перераспределять.
Система многожильных кабелей используется для подключения диммеров к осветительным панелям, которые часто имеют внутреннюю проводку и являются подвижными.
Socapex
Каждый разъем Socapex состоит либо из 19 контактов (6 каналов диммера = 6 жизней, 6 нейтралей, 6 заземлений, плюс выравнивающий штифт) или 37 контактов (12 каналов диммера = 12 жизней, 12 нейтралей, 12 заземлений плюс выравнивание) ).Socapex часто сокращается до Soca.
Lectriflex
Каждый разъем Lectriflex (для сценического освещения) состоит из 16 контактов (6 диммерных каналов = 6 жизней, 6 нейтралей, 4 общих земли).
Подключения DMX
DMX512 (сокращенно DMX) — это протокол управления D igital M ultiple x ed, используемый для связи пультов управления с диммерами и другими устройствами, которыми можно управлять с помощью DMX.
Система, показанная в верхней части этой страницы, использует аналоговое управление — каждый канал управления на пульте имеет отдельное соединение с каждым диммером.Обычно они группируются по 6 штук. Таким образом, 12-канальный пульт управления будет иметь 2 x 6-проводных кабеля управления, по одному на каждый 6-канальный диммер. По мере увеличения масштабов систем, когда в некоторых помещениях используются сотни диммеров, это становится очень громоздким.
DMX512 — это цифровой сигнал, который проходит по одному кабелю для передачи данных от пульта управления и передает информацию об уровне для 512 каналов одновременно.
Подключение DMX512 от пульта управления освещением (серия Strand 200) к диммерным стойкам (Strand DIG6)
В простой системе есть только диммеры, где количество требуемых каналов DMX равно количеству диммеров.
Наряду с DMX-питанием от пультов управления, диммерные блоки требуют постоянного источника питания (обычно от основного помещения для подачи электроэнергии в здании, а не от подключения к общей розетке, так что доступно большое количество энергии) . См. Ваттные диммеры и предохранители для получения дополнительной информации.
Обычный фонарь (не светодиодный и неподвижный), такой как френель или паркан, получает питание с диммером от стойки диммера.
Однако современные системы освещения состоят не только из диммеров.Любой светодиодный прибор или движущийся свет требует постоянного (без затемнения) источника питания, а также управляющего сигнала DMX, указывающего ему, что делать. По мере того как осветительный прибор становится более сложным, ему требуется больше каналов DMX.
Пульт управленияETC Ion, подключенный к диммерной стойке Zero 88 Chilli, 4 x Vari * Lite 3000 и 4 x ETC Color Source Par, все на одном запуске DMX512. Для наглядности также показаны приглушенные и постоянные значения мощности.
Для светодиодного прибора, меняющего цвет, необходимо (как минимум) 3 канала — по одному для каждого цвета (красный, зеленый, синий).Некоторые светодиоды используют еще больше каналов (добавление желтого и / или белого и даже больше для высокопроизводительных инструментов от таких компаний, как ETC, вместе с элементами управления для функций стробоскопа и сброса).
«Интеллектуальным» движущимся огням требуется еще больше каналов DMX.
Адрес DMX
Каждому устройству в сети DMX должен быть присвоен определенный «адрес», который устанавливает первый канал DMX, на который оно должно отвечать. На приведенной выше схеме, например, первая стойка диммера может быть установлена на «1».Затем эта стойка будет управляться каналами 1-24. Вторая стойка может быть установлена на начальное значение ’25’, чтобы управлять ею по каналам 25-48. (Если вы установите обе стойки на DMX 1, они обе будут отвечать на одни и те же каналы).
Спот Vari * LIte 3000 фактически использует 28 каналов для каждого инструмента, поэтому первый будет адресован на «49», затем на «77», затем на «105» и так далее.
Светодиод источника цвета использует 6 каналов на каждый прибор.
Vari * Lite 3000 Spot (c) Vari * Lite
Для интереса Vari * Lite 3000 Spot использует следующие каналы управления:
01: Интенсивность
02: Панорама (грубая)
03: Панорама (точная)
04: Наклон (грубая)
05: Наклон (точная)
06 : Edge (Focus)
07: Zoom (Size)
08: Mixer Color Temperature (CTO Mixer)
09: Blue Mixer
10: Amber Mixer
11: Magenta Mixer
12: Колесо цветов
13: Колесо гобо 1
14 : Индекс гобо 1 (грубый)
15: индекс гобо 1 (точный)
16: индекс гобо 2 (грубый)
17: индекс гобо 2 (грубый)
18: индекс гобо 2 (точный)
19: колесо гобо 3
20 гобо 3 Индекс (грубый)
21: Гобо 3 Индекс (точный)
22: Ирис луча
23: Строб
24: Время фокусировки
25: Время цвета
26: Время луча
27: Время гобо
28: Контроль
Вселенная DMX
Каждый выход DMX светового пульта может обрабатывать 512 каналов информации.Каждая группа из 512 каналов известна как Вселенная DMX. Для большого или сложного объекта или системы может потребоваться более 512 каналов. Любая система с более чем одним юниверсом DMX должна ссылаться на номер юниверса при описании адресов DMX. Канал DMX 49 во второй вселенной будет 2/49 (в системах ETC) или 2,49 (в системах Avolites).
Большие компьютеризированные столы могут поддерживать несколько вселенных и огромные системы.
Терминатор DMX
В конце «прогона» DMX512 вы должны использовать терминатор DMX.Он состоит из электронного компонента, называемого резистором, внутри разъема DMX, который поглощает сигнал, чтобы остановить его отражение по кабелю и искажение сигнала.
ДИАГРАММА — ТЕРМИНАТОР DMX.
Soft Patch: каналы управления для выходов DMX
Большинство компьютеризированных световых пультов (и многие ручные) позволяют подключать каналов (то есть фейдеры на пульте) к диммерам (то есть выходам DMX).
Это означает, что светотехник может настроить канал 1 на пульте для управления (например) либо только каналом 1 (который будет патчем по умолчанию / стандартным), либо каналами 4 и 12, либо любой другой комбинацией.Это полезно, потому что диммеры, выполняющие одну и ту же работу (например, общую стирку), могут быть расположены рядом друг с другом на пульте управления.
Разумная нумерация, а не география
Некоторые системы помещений не позволяют жестко подключать диммерные выходы, поэтому вы застряли с набором диммерных номеров, которые относятся только к географическому расположению помещения. (например, диммеры 1-40 находятся перед домом, диммеры 41-65 находятся на первой панели LX и так далее). Это делает практически невозможным вспоминание групп чисел.
Если правая общая промывка внизу сцены имеет номера 4, 16 и 43 (например), это сложнее запомнить, чем перепрограммировать ее на 1,2,3 на пульте управления. Канал 1 будет плавно подключен к диммеру 4. Канал 2 будет мягко подключен к диммеру 16 и так далее.
Touring
Чаще всего используется soft-patching, чтобы гарантировать, что номера каналов на пульте управления всегда относятся к одним и тем же фонарям в буровой установке, независимо от того, в каком месте проходит шоу.Это означает, что на экскурсионном световом пульте сохранено шоу, и оно будет работать одинаково в любом месте, если каналы управления настроены на правильные номера диммеров, применимые к этому месту.
Трехфазные системы (Великобритания)
Здания / компании с высокими требованиями к электричеству (например, театры) обычно имеют трехфазное электроснабжение. Это наиболее эффективный способ передачи большого количества электроэнергии от генератора конечному пользователю.
ЕЩЕ БОЛЬШЕ
Кабель DMX512
Для систем DMX требуется 3 соединения — витая пара кабелей, обернутая фольгированным экраном (для уменьшения помех от другого электрического оборудования).
Стандартный разъем для DMX — 5-контактный XLR. Однако многие дешевые устройства DMX используют 3-контактные разъемы XLR, которые позволяют использовать стандартные 3-контактные аудио / микрофонные кабели. Однако, хотя это часто срабатывает, это гораздо более восприимчиво к помехам от других систем и не является профессиональным способом соединения устройств DMX вместе. Импеданс (электрическое сопротивление) аудиокабеля отличается от импеданса кабеля DMX, что приведет к ухудшению качества сигнала в больших системах. Вы можете обнаружить, что это не проблема вашей системы, и что вы можете обойтись без кабеля микрофона, но помните, что если система перестает правильно реагировать на сигналы DMX во время шоу, обнаружение кабеля, вызывающего проблему, не является проблемой. быстрая работа, и это отрицательно скажется на вашем шоу (и вашей репутации).
Правильное решение — использовать кабели DMX512 для передачи сигналов DMX512 и использовать аудиокабель для микрофонов и т. Д. Любое другое решение подвергает ваше шоу риску провала.
В будущее
DMX512 изначально ограничен (до 512 каналов) и относительно медленен по современным компьютерным стандартам (впервые был создан в 1986 году). Хотя это не проблема для большинства малых и средних кинотеатров, это становится проблемой, когда используется много движущихся источников света или все чаще светодиодные светильники используются в качестве пикселей.
Существует ряд протоколов, которые пытаются заменить (или, по крайней мере, улучшить) DMX512.
Существующие кабели
RDM: R emote D evice M anagement — обеспечивает двунаправленную связь между пультом управления и диммером (или осветительным прибором) с использованием стандартных кабелей DMX512.
Кабель Ethernet
В конце 1990-х годов начали разрабатываться стандарты использования компьютерных сетевых кабелей для передачи управляющих сигналов для развлекательного освещения.Кабель дешевле, чем DMX512, и позволяет с точностью передавать больший объем данных на большие расстояния.
Art-Net : Протокол распределения данных, разработанный и принадлежащий Artistic License, который позволяет передавать сигналы DMX512 и RDM по одному кабелю Ethernet. Протокол позволяет передавать несколько вселенных DMX512 (до 32768 вселенных!) По одному кабелю, преодолевая основной ограниченный фактор использования DMX512 в больших системах. Протокол регулярно обновляется, чтобы использовать достижения в области технологий и соответствовать требованиям расширяющихся систем.
Подробнее об Art-Net.
Streaming RDM / RDMnet: Разговорное название ANSI BSR E1.33 — развивающегося стандарта, который позволяет передавать данные RDM (см. Выше) по сети.
s-ACN / Streaming ACN : В сочетании с RDMnet, s-ACN во многом похож на Art-Net. Этот стандарт был разработан ESTA и официально известен как ANSI E1.31 -2009.
Дополнительная информация?
Если вы хотите получить более подробную информацию по любому из вышеперечисленного или если нужной информации здесь нет, свяжитесь с нами, и мы с радостью добавим более подробную информацию!
Исправление освещения, исправление света, исправление света, исправление освещения, исправление LX, что такое исправление, мягкое исправление, жесткое исправление против мягкого исправления, исправление против адреса, расписание исправлений, расписание исправлений
.Что такое трехточечное освещение и почему мы его используем?
В этой статье и видео я объясняю трехточечную систему освещения «волчья ворона» и, что более важно, почему мы вообще используем трехточечное освещение.
Вот видео:
Эксклюзивный бонус: Загрузите БЕСПЛАТНЫЙ чертеж: Как создать фильм. Полное визуальное представление + видео процесса создания фильма от начала до конца.
Эссе предоставлено Жозефиной Бабирье.
Что такое трехточечное освещение?
Трехточечное освещение — это в основном метод или тип освещения, где у вас есть три разных источника света позиции для освещения объекта в сцене.
Это не формула или установленный стандарт, а скорее руководство о том, как и где разместить источники света, чтобы ваш предмет и сцена.
Размещение ваших светильников в этом Настройка освещения помогает создать различное настроение для вашего изображения.
Мы рассмотрим это более подробно, когда опишем различные источники света в установке. У вас есть три различных источника света или световых позиций;
- Основная подсветка
- Заполняющая лампа
- Подсветка
Ключевой свет
Это ваш главный источник света и самый яркий свет в вашей сцене.
Ключевой свет — это то, что даст вам сцены и объекта — общая экспозиция.
Обычно ставится перед предмет, и часто находится в стороне, чтобы создать какое-то измерение и глубину.
Тени, созданные смещением его от центра к вашему предмету — вот что создает глубину и размер.
Как вы решили разместить свой ключевой свет? очень важно, потому что он задает настроение вашей сцене. Наполнение и Подсветка просто поможет вам сформировать сцену лучше, чтобы передать настроение. Еще это совсем немного.
В зависимости от того, как далеко вы разместите ключевой свет, вы можете получить что угодно, от изображения в высоком ключе до сдержанный образ.
Что, спросите вы, сдержанное и изображение в высоком ключе?
Что ж, изображение в высоком ключе — это то, где тени на лицах и в сцене в целом очень светлые и мягкий, практически отсутствует.
Общее освещение в целом очень равномерное. и низкая контрастность. Это достигается за счет того, что ключ и заполняющий свет почти такая же яркость.
Это устраняет почти все тени на вашем тема.
С другой стороны, сдержанное изображение — это прямо противоположное. Изображение имеет высокую контрастность, глубокие тени и часто очень капризный.
Теперь, когда мы рассмотрели ключевой свет есть и его роль, давайте перейдем к заполняющему свету и подсветке.
Заполняющий свет
Это ваш второй источник света.
Обычно он намного тусклее ключа свет и используется для заполнения любых теней, созданных ключевым источником света.
Причина, по которой вы можете использовать заполняющий свет состоит в том, чтобы сохранить некоторые детали в теневых областях и уменьшить общий контраст сцены.
Заполняющий свет также пригодится создают блики в глазах объекта, что помогает придать персонажу более «живой» вид.
Этот свет не всегда должен быть реальный свет. Это может быть отражатель, отражатель, стена или что-нибудь будет отражать часть света на объект, чтобы заполнить тени.
Ваш заполняющий свет работает вместе с вашим ключевой свет, чтобы определить настроение создаваемого изображения.
Яркость вашего заполняющего света также может зависеть от персонажа, которого вы освещаете; они мужчины или женщины? Они зловещий персонаж или яркий и веселый персонаж?
Например, женские персонажи часто освещены более яркой заливкой, чтобы сделать лица более мягкими, даже если сцена может быть мрачной и мрачной.
Подсветка
Это ваш третий и последний источник свет в трехточечной осветительной установке.
Обычно ставится позади объекта, иногда сбоку, прямо позади или над головой, но все же позади тема.
Подсветка используется для создания разделения между объектом и фоном, чтобы они не исчезали в нем.
Это достигается за счет создания «изюминки» вокруг контура предмета.
Кстати, подсветка отличается от фоновый свет, который обычно освещает фон сцены, а не персонаж.
Это не формула!
Трехточечное освещение — это не фиксированный стандарт или формула, а скорее руководство по положению и размещению источника света.
Трехточечное освещение — это, по сути, способ выразить, где разместить источники света для кинематографии.
К сожалению, со временем люди начали использовать его как формулу, не понимая, почему он вообще используется.
Я применил явно нестандартный подход, и для этого нам нужно понять, почему мы вообще используем трехточечное освещение.
Как добиться трехточечной настройки освещения
«Стандартная» трехточечная установка обычно ключ и заполняющий свет настроены примерно на 45 градусов по обе стороны от объект с камерой между ними.
Затем установите подсветку напротив ключевой свет сразу за рамкой, чтобы создать разделение, так как эта сторона рамка будет темнее.
Как только вы поймете общую концепцию этого настройка освещения, вы можете поиграть с ним, а также с другим освещением техники, чтобы создавать различные эффекты в ваших видео.
Несколько замечаний
1. Существуют и другие виды осветительных приборов
Некоторые из названий, которые вы услышите, — это ограничительный свет, боковой свет, глазной свет, бликовый свет, косой или кикерный свет, и это лишь некоторые из них. Это особые стили освещения, улучшающие или изменяющие трехточечную систему освещения.
2. Ваша настройка освещения помогает придать вашему персонажу измерение.
Трехточечное освещение также помогает лепить и формируйте объект, чтобы выявить лучшее или худшее из них.
Например, поместив мягкую клавишу подсветки немного смещен по центру с соотношением заполнения 2: 1, создает мягкий лестный вид, который также имеет тенденцию скрывать пятна на коже, когда вы снимаете людей.
Свет окутывает изгибы и контуры и подчеркивает их.
Выдвинув ключ дальше и сделав его более жесткий свет подчеркивает форму и структуру чего-то большего, а также давая иллюзию силы или чего-то твердого.
Подождите, а каков коэффициент заполнения снова?
Это просто соотношение между яркость клавиши и заполняющего света. Заливка 2: 1 означает, что основной свет вдвое ярче заливки.
Имеет смысл? Хорошо. Давайте двигаться дальше.
3. Ваш свет нужно мотивировать.
Когда вы думаете о том, где источник света в сцене исходит, это должно иметь смысл.
Это часто называют «Мотивация» вашего источника света.
Что такое мотивация света?
Ну, посмотри на это с другой стороны.
Ваш персонаж существует не в вакууме. Они взаимодействуют со своим окружением.
В окружающей среде часто присутствует свет, поскольку ну иначе мы бы не смогли это увидеть.Из-за этого как ты зажигаешь ваш предмет должен иметь смысл по отношению к окружающей среде.
Мы воспринимаем фильм примерно так же, как воспринимать реальную жизнь, поэтому все необычное будет выделяться, тогда как мотивированное освещение будет иметь больше смысла, потому что это то, что мы привыкли видеть.
Вот что значит быть светом мотивирован.
Вот пара сценариев.
Допустим, ваш персонаж на пикнике. вечером, а за ними садится солнце.Естественно, они собираются имеют мягкое, довольно теплое освещение на их лицах, так что вы поместите ключ и заполняющий свет, чтобы он был похож по цветовой температуре и интенсивности, чтобы вы могли ясно их лицо.
И поскольку солнце садится за ними, вы, вероятно, захотите, чтобы позади них была яркая подсветка, чтобы выделить их волосы и плечи.
Вот еще пример.
Допустим, ваш персонаж сидит ночью у окна. Вы автоматически узнаете, что над ними, вероятно, есть потолочный светильник, а если окно открыто, то в него проникает лунный свет.
Итак, имея это в виду, вы можете настроить свой ключевой и заполняющий свет, чтобы он был теплее, чтобы соответствовать потолочному свету, и настройте подсветка должна быть более прохладной, чтобы она соответствовала лунному свету, проникающему через окно.
Опять же, как и все, используя мотивированный свет — это скорее руководство, чем правило. Вы можете иметь немотивированный свет для создания различных эффектов.
Например, в сцене ужасов вы можете ваша установка освещения должна быть совершенно неестественной, немотивированными цветами и размещениями чтобы усилить ощущение, что что-то не так.
Почему мы используем трехточечное освещение?
Мы используем трехточечное освещение, потому что оно исходит из реального мира — нашего солнца.
Мы должны быть освещены, по крайней мере, одним источником света, который дает нам возможность экспонирования — это наш ключевой свет. Никаких сюрпризов.
Пока мы передвигаемся, на нас попадают различные источники света — вторичные источники, которые связаны, но не ограничиваются следующими:
- Солнце, отражающееся или отражающееся в различных материалах
- Искусственный свет от искусственных источников
- Отражающий или преломляющий свет от искусственных источников (например, проходящий через занавес, зонтик и т. Д.))
Наконец, когда мы поворачиваемся спиной к солнцу, оно падает на нас сзади, и это задний свет. Мы видим это на закате и восходе солнца. Подсветка создает полосу света позади объекта, отрезая ее от фона. Кроме того, он иначе подсвечивает волосы.
Трехточечная система освещения «Волчья ворона»
Вот краткая таблица, объясняющая трехточечную систему освещения «волчья ворона»:
.