Надо ли разводить акриловые краски водой: Можно ли разбавлять акриловую краску водой, альтернативные материалы, пропорции

Тестовая панель, показывающая High Flow Indigo Blue (антрахинон) и Fluid Anthraquinone Blue, смешанные 1:20 и 1: 100 со смесью 1 части GOLDEN Acrylic Medium и 5 или 10 частей воды.

В блогах и на семинарах предупреждения могут показаться ужасными: добавьте, как нам говорят, слишком много воды, и акриловое связующее сломается, что приведет к отслаиванию краски или нарушению адгезии. Некоторые из них устанавливают магическую отметку в 30%, другие в 50, но почти повсеместно правила представлены без цитирования или показа каких-либо доказательств.Поэтому мы решили заполнить некоторые из этих пробелов и поделиться тем, что показывает наше тестирование.

Вода, несомненно, является центральным компонентом акриловых красок художников, которые даже на начальном этапе обычно содержат 45-55% воды. Таким образом, может показаться естественным быть нерешительным, прежде чем добавлять намного больше. Конечно, должен быть переломный момент, но где? В течение многих лет наш стандартный совет заключался в том, что соотношение 1: 1 было очень безопасным для большинства наших красок и сред; Кроме того, его преимущество было в том, что его легко запомнить, и в то же время он был очень осторожен.Тем не менее, наше текущее тестирование показывает, что вы можете пойти гораздо дальше, прежде чем столкнетесь с серьезными проблемами. Как далеко? Мы думаем, вы будете удивлены.

Основные выводы

• Адгезия: Мы не увидели никакого нарушения адгезии ни в одной из наших красок, независимо от того, насколько они разбавлены водой, при нанесении поверх акрилового гипса.
• Чувствительность к воде и другим акриловым продуктам: Цвета, которые мы тестировали и которые являются типичными для нашей линии, такие как желтый оксид и фтало-синий зеленый оттенок, не показали чувствительности к воде или различным акриловым продуктам даже при разбавлении 20 частями воды.Фактически, чувствительность в основном ограничивалась сценариями наихудшего случая для сильно разбавленных смесей (1:20 и 1: 100) с участием пигментов, таких как сырой амбер, с высоким содержанием глины, или более похожего на краситель антрахинонового синего.
• Безопасный способ разбавить любое соотношение краски и воды: Используя минимальную смесь из 1 части акриловой среды и 10 частей воды, мы существенно устранили чувствительность к воде или другим акриловым краскам, даже с высокочувствительными пигментами, разбавленными до 1: Соотношение 100

Тесты

Мы протестировали акриловые краски GOLDEN для тяжелых кузовов, текучих сред, High Flow и OPEN на деревянных панелях и алюминиевых пластинах, грунтованных GOLDEN Gesso.Что касается цвета, мы выбрали Yellow Oxide (YO) и Phthalo Blue Green Shade (PBGS) в качестве типичных для наших линий покраски в целом, а Raw Umber (RU) и Anthraquinone Blue в качестве выбросов, которые были одними из наиболее чувствительных к воде. Краски были испытаны как есть и смешаны с водой в объемных соотношениях 3: 1, 1: 1, 1: 3, 1:20 и 1: 100.

Испытания были чрезвычайно напряженными и выходили далеко за рамки того, с чем обычно сталкивались. Адгезию проверяли через 24 часа и 1 неделю с использованием теста ASTM на перекрестную штриховку (D3359).Чувствительность к воде проверяли с теми же интервалами, используя ватный тампон, смоченный водой и втираемый 10 раз, при этом нажимая вниз с очень сильным давлением, а также смазывая еще одну область водой 20 раз. Единственным исключением был OPEN, который мы тестировали с интервалом в 1 и 2 недели, из-за его медленного времени отверждения. Кроме того, мы проверяли любой цветовой эффект при нанесении кистью на тяжелый кузов или на ОТКРЫТЫЙ титановый белый, полимерный лак или на наш рецепт изоляционного покрытия. Наконец, мы предварительно приготовили смеси воды 1: 5 и 1:10 с жидкой матовой средой или средой с высоким расходом, а затем использовали их для разбавления сырого янтарного и антрахинонового синего в пропорциях 1:20 и 1: 100.Затем они были проверены на любую чувствительность через 24 часа и 1 неделю. Всего было около 175 выборок, которые дали более 1000 точек данных.

Некоторые ограничения

Несмотря на то, что наши результаты должны соответствовать другим краскам, грунтам, гелям и средам GOLDEN, поскольку существует так много переменных и комбинаций, всегда важно протестировать их для своего применения. Кроме того, имейте в виду, что глянцевые акриловые поверхности могут вызвать проблемы смачивания при нанесении сильно разбавленных красок.Мы даем некоторые предложения для решения этой проблемы позже. Мы не рассматривали прямую адгезию к неабсорбирующим поверхностям, таким как пластик и металл, поэтому всегда проверяйте их перед использованием. Для предложений о том, как тестировать, пожалуйста, смотрите статью Just Paint Будет ли это Stick? Простое тестирование адгезии в вашей студии. Кроме того, наши результаты не будут применимы к таким материалам, как стекло или глазурованная керамика, к которым акрил по своей природе обладает плохой или умеренной адгезией, без использования специальных грунтовок, сред или препаратов.Наконец, мы не тестировали акриловые краски других марок и не можем говорить о том, как они будут работать в подобных тестах.

Результаты

Адгезия

Как уже упоминалось, даже разбавление краски 100 частями воды не привело к нарушению адгезии. (Рисунок 1) Конечно, добавление такого большого количества воды также превратит краску в пятно без толщины пленки. К этому моменту краска впитывается в абсорбирующее акриловое гипсокартон точно так же, как акварельные моющие средства поглощаются бумагой.Тем не менее, все акриловые смеси, даже в соотношении 1: 3 или 1:20, которые все еще высыхали с заметной пленкой, работали хорошо. По крайней мере, на акриловой основе адгезия просто не имеет значения.

Изображение 1: Испытания на адгезию с поперечной штриховкой High Flow Raw Umber разбавили водой в пропорции 1: 100 и 1:20.

Чувствительность к воде и другим продуктам

Цвета с типичным диапазоном чувствительности: фтало-синий GS и желтый оксид

Между этими двумя типичными цветами из наших линий Heavy Body, Fluid и High Flow только Phthalo Blue GS продемонстрировал некоторую небольшую чувствительность к воде на отметке 24 часа, которая исчезла, когда его повторно тестировали через 1 неделю.(Изображение 2)

Изображение 2: Испытательная панель из GOLDEN тяжелого птало-синего зеленого оттенка и желтого оксида, разбавленных 3: 1, 1: 1, 1: 3 и 1:20 краской до воды. Испытания на адгезию были проведены через 24 часа, в то время как тесты на чувствительность к ватным тампоном были проведены через 24 часа. и 1 неделя

Наша линия OPEN, напротив, была протестирована через 1 и 2 недели, поскольку для ее блокировки требуется больше времени. Несмотря на то, что ватный тампон мог улавливать больше цвета, цвет был в основном ограничен концентрированной точкой, которая больше касается относительно мягкой пленки, которая физически стирается, чем цветопередачи как таковой.Также важно иметь в виду, что тест ватного тампона является очень агрессивным, и такая степень трения будет встречаться редко. (Изображение 3)

Изображение 3: Испытательная панель из GOLDEN OPEN Pthalo Blue Green Shade и Yellow Oxide разбавляется водой до 3: 1, 1: 1, 1: 3 и 1:20. Испытания на адгезию проводились через 1 неделю, в то время как тесты на чувствительность к ватным тампоном проводились через 1 и 2 недели.

Краски с повышенной чувствительностью: сырой янтарный и антрахиноновый синий

Поскольку у нас было так мало сбоев с фтало-синим и желтым оксидом, мы решили продолжить тестирование с использованием антрахинонового синего и сырого янтаря, пары высокочувствительных цветов, представляющих «наихудший сценарий».Мы оставили OPEN из этих дополнительных раундов, поскольку он представлял такие уникальные проблемы из-за его медленной формулы сушки. Вместо этого мы выбрали High Flow и Fluid Acrylics, так как они часто используются для мытья, плюс любые результаты по жидкостям будут применимы и к Heavy Body. Наконец, мы увеличили максимальное добавление воды и протестировали цвета при соотношении 1:20 и 1: 100; далекое прошлое, что почти каждый будет использовать.

Чувствительность к воде

При оценке чувствительности к воде мы хотели добавить что-то менее физически агрессивное, чем тест на ватный тампон.Поэтому мы решили 20 раз почистить водой небольшую секцию на тестовых панелях, а затем протереть щетку чистым листом бумаги, чтобы проверить, не осталось ли на нем остатков. И действительно, в частности, для Raw Umber, вы могли видеть очень легкий оттенок цвета, оставленный на листе. Но даже тогда область на панели, где мы чистили зубы, казалась нетронутой. Мы чувствовали, что для большинства артистов в большинстве случаев такое количество чувствительности может быть приемлемым, тем более что большинство людей делают намного меньше проходов, чем мы.И даже на более высоком уровне это, конечно, не было рядом с предупреждениями о полной отмене, высказанными некоторыми. В области ватного тампона было достаточно цвета, чтобы по-прежнему беспокоиться, если кто-то потирает или обрабатывает поверхность более сильно.

Рисунок 4: Панель для испытаний с жидкостью и сыпучим сырым янтарём, разбавленным водой 1:20 и 1: 100 и нанесенным в один или три слоя. Все испытания проводились через неделю.

Чувствительность к другим продуктам

Конечно, простое растирание или чистка воды водой на поверхности — это всего лишь один из видов испытаний, и художники часто не могут это делать, не прибегая к чистке поверхности или использованию очень смывных вод.Таким образом, мы также протестировали другие типы приложений: нанесение кистью на слой краски (в данном случае Heavy Body и OPEN Titanium White), добавление изолирующего слоя из 2 частей Soft Gel Gloss и 1 части воды, нанесение кистью на GAC 100 и 500, и, наконец, нанесение нашего полимерного лака. (Изображение 5)

Изображение 5: Испытательная панель GOLDEN Fluid Anthraquinone Blue и Raw Umber разбавлена ​​водой в соотношении 1: 100. Все тесты проводятся через 1 неделю.

Несмотря на то, что все кисточки Titanium White выглядели хорошо, другие продукты в той или иной степени повышали цвет, варьируя их в зависимости от линии краски и пигмента.Хотя ни одна из них не повлекла за собой значительную потерю цвета, художник, безусловно, мог бы заметить это, применяя изолирующее пальто или нанося кисть на смежные цвета. Стоит также отметить, что полимерный лак поднял наибольшее количество цвета, вероятно, из-за его уникального состава и уровней аминов. Однако гораздо более проблематичным было появление темных колец вокруг внешнего края, где было нанесено много прозрачных сред и лака, в частности, для сильно разбавленного сырого янтаря; почти наверняка свидетельства взвешенных пигментов, которые были подняты и осаждены там в процессе сушки.(Изображения 4 и 5) Тем не менее, даже если он ограничен Raw Umber, это, безусловно, проблема, которую необходимо исправить.

Изображение 6: Испытательная панель GOLDEN High Flow Indigo Blue (антрахинон) и сырого янтаря, разбавленная водой 1:20. Все тесты сделаны через 1 неделю.

One Easy Fix для увеличения чувствительности

Мы приняли участие в третьем раунде нашего тестирования, надеясь, что простая смесь акриловой среды и воды может быть простым решением предыдущих проблем. Поэтому мы протестировали смешивание Fluid Matte Medium или High Flow Medium при соотношениях 1: 5 и 1:10 с водой, затем смешали каждое из них при соотношениях 1:20 и 1: 100 с краской.Они были нанесены на акриловую панель с рисунком, где, спустя всего лишь 24 часа, мы не увидели почти никаких признаков чувствительности за исключением нескольких случаев, и даже те из них показали улучшение, когда пересматривали неделю спустя. Кроме того, когда мы тестировали ватный тампон на поверхности с изолирующим слоем, даже если мы потирали 30 раз, используя большое давление, мы не могли получить какое-либо количество цвета для поднятия. И, к счастью, неприглядные темные кольца, которые мы видели ранее, больше не были проблемой. Наконец, и, возможно, не менее важно, что эти разбавленные смеси воды и среды действительно не отличались от использования одной воды.

Рис. 7: Панель для испытаний различных смесей GOLDEN High Flow и жидкого антрахинонового синего и сырого янтаря, смешанного с 1 частью жидкой матовой среды GOLDEN или среды с высоким расходом, смешанной с 5 или 10 частями воды. Все заявки были сделаны через 24 часа. и тесты чувствительности к воде были сделаны в 24 часа и 1 неделю.

Изменения в других свойствах

Обработка, блеск, смачивание и стабильность в хранилище

При разбавлении краски водой может пострадать не только адгезия или чувствительность.Меняются и ощущения, и характеристики красок, и они часто могут быть основной причиной желания использовать или добавлять среды, а не только воду.

• Обработка: Чем больше воды добавлено, тем больше краски будет ощущаться…., Водянисто! Что, конечно, не удивительно, но, безусловно, кое-что нужно знать. В противном случае богатая прозрачная глазурь, на которую вы надеялись, после высыхания может больше походить на тонкую акварель. И, конечно же, разбавленная краска может привести к образованию трещин на вертикальной поверхности, к луже на плоской поверхности или к тому, что такие вещи, как бумага, деформируются и деформируются.Поэтому всегда проводите тестирование, чтобы убедиться, что добавление воды дает вам то, что вы хотите. Если этого не произойдет, и вы хотите что-то более толстое на ощупь или более насыщенное вяжущее, попробуйте поэкспериментировать с различными соотношениями воды и акриловой среды, пока не найдете нужный баланс. Или даже попытайтесь использовать нашу среду High Flow, которая является самой тонкой из наших сред и часто может выступать в качестве альтернативы воде, сохраняя высокий уровень связующего и придавая глянцевый вид.
• Блеск: Чем больше воды вы добавите, тем более матовой будет краска, независимо от того, с какого блеска или линии краски вы начинаете.На диаграмме 1 показано изменение блеска для двух цветов по мере их уменьшения. Это также может повлиять на внешний вид, так как матовые цвета выглядят более светлыми и менее насыщенными. Если это вызывает озабоченность, добавление носителей может помочь вам лучше контролировать эту область. Тем не менее, при соотношениях, которые мы смешивали со средами и водой в наших тестах (1: 5 и 1:10), результаты по-прежнему выглядели довольно матовыми, поэтому вам нужно будет продолжать корректировать соотношение, чтобы получить желаемый блеск. Или еще раз, посмотрите на использование High Flow Medium для глянцевой пленки.

График 1: График, показывающий снижение глянца при большем количестве воды.

• Смачивание: Акриловые линии разработаны с оптимальным уровнем поверхностно-активных веществ, которые, среди прочего, помогут им легче смачивать различные поверхности. По мере добавления воды эти поверхностно-активные вещества разбавляются, и вы можете обнаружить, что краска начинает набиваться или ползать по некоторым поверхностям, таким как металл или пластик, или сопротивляется проникновению в сырой холст.Чтобы решить эту проблему, вы можете попробовать смешать больше среды с водой или добавить небольшое количество нашего смачивающего агента в воду, которую вы планируете использовать, следя за тем, чтобы очень тщательно следовать указаниям, поскольку это высококонцентрированный материал и добавление слишком большого количества вызывают другие проблемы.
• Хранение: Чем больше поливают краску, тем больше частиц пигмента начнут выделяться и притягиваться ко дну. Чтобы предотвратить это во время работы, вам нужно будет периодически помешивать, чтобы держать их в подвешенном состоянии.Также лучше смешивать столько, сколько вам нужно, в течение очень короткого периода времени, так как очень разбавленные краски могут образовывать плесень, поскольку общий рН начинает приближаться к нейтральному, а первоначально добавленные биоциды стали слишком разбавленными, чтобы быть эффективными. Если вам нужно приготовить большие количества, всегда используйте дистиллированную воду и храните в чистых незагрязненных емкостях. Кроме того, добавление очень небольшого количества бытового аммиака без запаха (около одной емкости на галлон воды) будет поддерживать щелочной рН, что препятствует порче.

Наши рекомендации

Учитывая все результаты, где мы в конечном итоге с точки зрения рекомендаций? Хотя в нашем старом совете по соотношению 1: 1 нет ничего плохого, что легко запоминается и выглядит смешно, это остается крайне консервативным ограничением, и мы хотим, чтобы люди чувствовали себя более уверенно и комфортно, изучая смеси намного выше этого. Мы надеемся, что приведенные ниже рекомендации помогут:

Во-первых, просто напоминание о том, что приведенные ниже рекомендации относятся к использованию тяжелых кузовов, жидкостей и акриловых красок GOLDEN поверх GOLDEN Gesso, Mediums или Grounds, а также других слоев тех же линий краски.Мы не можем говорить о производительности других марок акриловых красок.

И, что еще более важно: всегда проверяйте свое приложение, чтобы убедиться, что оно соответствует вашим потребностям и ожиданиям.

Адгезия

• Во всех наших испытаниях адгезия никогда не была проблемой, даже при 1 части краски на 100 частей воды.

До 1:20 Краска для воды

Чувствительность к воде

• Хотя для большинства цветов это не должно оставаться проблемой, даже при более высоких уровнях разбавления, мы наблюдали увеличение чувствительности к воде для таких вещей, как сырой амбер, с его естественным высоким содержанием глины или с более похожим на краситель антрахиноновым синим.Другие примеры, скорее всего, будут отличаться в зависимости от линий рисования и характера вашего приложения. Если вы просто хотите извлечь из этого догадки, вы всегда можете смешать не менее 1 части ЗОЛОТОЙ акриловой среды, такой как жидкая матовая среда, глянцевая среда, GAC 100 или High Flow Medium, и 10 частей воды. Тогда похудеть до глубины души. А если есть сомнения, чувствительность к воде очень легко проверить с помощью ватного тампона или куска хлопчатобумажной ткани и небольшого количества воды. Просто дайте приложению полностью высохнуть и знайте, что чувствительность к воде часто улучшается со временем.

Чувствительность к другим продуктам

• Хотя мы тестировали только тяжелый корпус и открытый титановый белый, мы не ожидаем каких-либо проблем с нанесением дополнительных слоев GOLDEN Acrylic Colours.
• Нанесение полимерного лака или GOLDEN Mediums, в том числе рецепт мягкого геля с блеском и водой, нанесенный кистью на «Изолирующее покрытие», непосредственно на сильно утонченные и чувствительные к воде цвета может привести к некоторому подъему цвета. А для некоторых цветов, таких как Raw Umber, темные ореолы могут развиваться вокруг внешних краев приложения.При необходимости может потребоваться распыление на изолирующее покрытие или использование нашего архивного лака для уменьшения чувствительности перед нанесением дополнительных слоев. В качестве альтернативы, следуйте инструкциям ниже, чтобы увеличить долговечность пленки.

При соотношении краски к воде выше 1:20 или при необходимости снижения чувствительности к воде

• Мы рекомендуем использовать как минимум 1 часть GOLDEN Medium и 10 частей воды на тонкий акрил с соотношением 1:20 или всякий раз, когда требуется большая долговечность.Это увеличит прочность пленки и уменьшит чувствительность к воде и другим средам и лакам GOLDEN.

Примечание по ОТКРЫТЫМ акриловым краскам и средам

С OPEN Acrylics добавление большого количества воды становится немного сложнее, поскольку это значительно сокращает время работы краски, что обычно является основной причиной, по которой люди используют ее в первую очередь. И, конечно, как мы уже говорили, чувствительность к воде в этой линии обычно выше. Тем не менее, только с точки зрения адгезии, мы не увидели никаких проблем в наших тестах, которые достигли такого соотношения ОТКРЫТО 1:20 к воде.Если вы хотите сохранить больше рабочего времени OPEN и по-прежнему создавать умывальник, исследуйте его, используя наш OPEN Thinner или смесь воды и OPEN Medium.

Некоторые разбавленные акриловые краски GOLDEN показали повышенную чувствительность к Растворителю OPEN, который имеет высокий уровень гликолей. Эта чувствительность может распространяться и на другие ОТКРЫТЫЕ продукты, поэтому всегда проверяйте, используете ли они сверху сильно разбавленные моющие средства. Рекомендуется по возможности использовать изолирующее покрытие или разбавить начальные слои акрила, используя нашу рекомендуемую минимальную смесь от 1 части среды до 10 частей воды

Каковы преимущества акриловых красок? (с картинками)

Акриловые краски изготавливаются из пигмента, суспендированного в эмульсии акрилового полимера, представляющей собой смесь двух веществ, которые нельзя смешивать друг с другом. Эти краски не стали коммерчески доступными до 1950-х годов. В это время они были совместимы с маслом. Акриловые краски являются любимой формой краски для многих художников из-за их способности быстро высыхать, в отличие от масляных красок, которые могут высыхать несколько недель.

Акриловые краски обладают высокой устойчивостью к воде после высыхания.

Эти краски можно разбавлять водой.При разбавлении полученная картина может выглядеть как акварель или картина маслом. На самом деле, вместо акварели иногда используются акриловые краски, потому что они имеют тенденцию высыхать ближе к желаемому цвету. Обычно этот цвет немного темнее, чем при первом применении к холсту. Акварели, с другой стороны, имеют тенденцию высыхать светлее, и степень осветления может быть непредсказуемой. Это особенно верно для начинающих художников.

Акриловые краски быстро высыхают.

Несмотря на то, что акриловые краски можно разбавлять в воде, когда они используются для создания произведения искусства, они также очень устойчивы к воде после высыхания. Это выгодно, так как помогает защитить и сохранить конечную часть.

Акриловые краски также используются в качестве альтернативы масляным краскам, потому что они намного быстрее высыхают. На самом деле они обычно высыхают в течение часа, а многие высыхают менее чем за одну минуту. Время высыхания краски во многом зависит от марки и толщины нанесения.

Для тех художников, которые хотят увеличить количество времени, необходимое для высыхания краски, ее можно смешивать с наполнителями или замедлителями. Эти продукты доступны для покупки в большинстве крупных художественных компаний. Увеличение времени высыхания акриловых красок позволяет легче смешивать цвета друг с другом, работая над художественным произведением.Те, кто рисуют модельные фигуры, часто используют экстендеры или замедлители, как и те художники, которые просто предпочитают акриловые краски другим краскам, но для завершения работы требуется немного больше времени.

Акриловые краски также считаются более стойкими, чем другие виды красок. Масляные краски имеют тенденцию желтеть по мере старения и окисления.Акриловые краски, с другой стороны, не показали никаких признаков изменения, пожелтения или растрескивания за 50 лет с момента их изобретения.

После высыхания акриловые краски становятся водостойкими. ,

Акриловая или Акварельная краска для масел

Холст измеряется акриловой матовой средой, затем окрашивается тонированным GAC 800, толстым гелевым матовым и высокопрочным акрилом. Масляная краска нанесена на правую сторону для различной текстуры, плотности цвета и блеска поверхности.

Акриловая подкраска

Акриловая краска под маслом не является чем-то новым. В течение полувека художники уверенно использовали акриловое гипсокартон для изготовления своих необработанных холстов и панно для масляной живописи.Так почему бы не использовать пару дополнительных слоев акрила для создания своего дизайна или создания текстуры? Акриловые краски имеют широкий спектр консистенции и могут быть использованы в качестве грунта, для тонирования поверхности или для создания гризайльной подкраски. В отличие от масляных красок, которые имеют различное время высыхания в зависимости от пигмента, вся палитра акриловых красок высыхает с одинаковой скоростью и подходит для использования в лакокрасочных покрытиях. Для тех, кто может быть обеспокоен структурной стабильностью масел по сравнению с акрилом, в течение 30 с лишним лет мы тестировали масляную краску по водным акриловым покрытиям и никогда не видели проблем с адгезией или несовместимостью.Для более глубокого взгляда на эту тему см. Использование масел с акрилом . Имейте в виду, что масла можно использовать поверх акриловых красок, но акриловые краски несовместимы с масляными красками. Кроме того, вот несколько вещей, которые следует учитывать при использовании масел поверх акрила:

Защищать подложки из натуральных волокон от проникновения масла не менее чем с 3 слоями акриловой краски Gesso или 2 слоями акриловой среды . Важно предотвратить попадание масла на холст, лен и бумагу, поскольку оно может преждевременно повредить натуральные волокна.Примерами акриловых сред, используемых для этой цели, являются GAC 100, Fluid Matte Medium или Matte Medium и многие другие. В то время как деревянные подложки не повреждаются при проникновении масла, определение их размеров уменьшит их впитывающую способность и создаст дополнительный барьер между древесиной и окрашенными слоями.

Дайте акриловым слоям полностью высохнуть, а затем нанесите масло сверху . Даже тонкие слои акрила могут полностью высохнуть до 3 дней. Мы рекомендуем подождать это количество времени после нанесения последнего слоя акрила, прежде чем начинать рисовать маслом, и даже дольше, если слои наносятся густо.Это также включает в себя акриловые Gesso или акриловые проклейки.

Избегать использования мягких или губчатых акрилов в качестве грунта или лакокрасочного покрытия . Акриловые краски остаются гибкими бесконечно, а масла становятся все более хрупкими на протяжении десятилетий. Мягкая и губчатая акриловая основа, особенно при нанесении любой толщины, может подвергнуть слои масляной краски риску растрескивания, если поверхность когда-либо прогнется. GOLDEN Light Moulding Paste и Crackle Paste — примеры мягких и губчатых материалов, которых следует избегать для этой цели.

Держитесь подальше от острых пиков и текстур. Это относится к вышеуказанному утверждению. Даже гели и пасты, которые становятся достаточно жесткими при высыхании, могут размягчаться при повышенных температурах и становятся гибкими, если их наносить в виде ложек, острых насыпей или гребней. Опять же, это может не беспокоить в течение многих лет, но в конечном итоге острые текстуры могут согнуться и поставить под угрозу слои масляной краски, нанесенные поверх. За исключением сильных пиков и выступов, может оказаться полезным создать текстуру с помощью акрила, а не масляной краски, поскольку для полного отверждения масла может потребоваться очень много времени при густом нанесении, а в некоторых экстремальных случаях — никогда не высыхать полностью.

Будьте внимательны при использовании акриловых красок с высокой впитывающей способностью под масляными красками. Некоторые акриловые краски имеют высокую впитывающую способность, например, GOLDEN Absorbent Ground. Эти материалы могут вытягивать излишки масла из красок, нанесенных сверху, потенциально оставляя эти слои связанными. Проникновение некоторого количества масла в нижележащие слои полезно для хорошей адгезии, но слишком большое количество масла, вытянутое из ваших слоев краски, может оставить масляные краски матовыми и рыхлыми с возможностью растрескивания или отслаивания.Наносите разбавленные акриловые краски или разбавленные масляные краски, чтобы уменьшить впитывающую способность, чтобы сделать эти типы поверхностей приемлемыми для использования с масляными красками.

Больше слоев = Повышенная жесткость. Повышенная жесткость обеспечивает стабильную основу для слоев масла, которые со временем станут жесткими. Это особенно важно при работе на гибких опорах. Несколько акриловых слоев (4+) должны обеспечивать повышенную жесткость в зависимости от продукта и толщины нанесения.

Глянцевая или матовая? Мы видели отличную адгезию к обоим, но обычно матовые поверхности обеспечивают больший зуб для улучшения адгезии в любой системе, маслах или акриловых красках. По возможности используйте матовый акрил или нанесите тонкий слой Fluid Matte Medium поверх глянцевой акриловой основы, чтобы создать дополнительный зуб.

Этот холст был подготовлен с 4 слоями окрашенного розового акрилового Gesso, видимого по краю. Первый слой — это акриловая краска (слева), слой масляной краски (в центре) и второй слой масла с большим количеством цветов и жестов (справа).

Акварель Underpainting

Подкраска акварелью с 2 слоями масляной краски на масляной бумаге. Масляная бумага предварительно настроена для защиты от проникновения масла. Акварельная основа (слева), масляная краска, разбавленная растворителем (в центре), и дополнительный слой масляной краски с добавленной средой (справа).

Хотя акварель под маслом не является широко используемой сегодня техникой, она на удивление эффективна и была хорошо известна, по крайней мере, в 19 900–87 гг. Среди британских художников (Carlyle, 2001).Мы обнаружили, что независимо от того, была ли акварель впитана в землю или высушена на глянцевой акриловой поверхности, масляную краску, средние и / или минеральные спирты без запаха можно наносить сверху, не активируя акварель. Мы протестировали QoR в аквазоле, а также бренды-конкуренты, изготовленные из гуммиарабика, с такими же положительными результатами. Мы не тестировали акварель на масляной почве, но исторически это практиковалось после того, как почва была разложена, а затем должным образом очищена для лучшего увлажнения поверхности.Художники также смешивали волчью желчь с их акварелью, чтобы предотвратить промывку белья. Преимущество акварели заключается в том, что они могут быть переработаны даже после высыхания, что позволяет художникам усовершенствовать лакокрасочное покрытие или стереть обратно на ярко-белую поверхность, чтобы создать более светлые области композиции. В отличие от акриловых красок, акварели не требуется несколько дней для полного высыхания и слияния. Они должны быть готовы закрасить после полного высыхания на ощупь. Вот несколько вещей, которые следует учитывать при использовании этой техники:

Для защиты от проникновения масла по-прежнему необходим размер подложки. Исключением является масляная бумага, которая уже откалибрована и подготовлена ​​для масляных красок. Акварельные слои не считаются проклейками. Вместо этого подготовьте субстрат так, как будто масла будут наноситься напрямую. В большинстве случаев использование акварели таким образом, по сути, сводится к созданию смешанного материала с акриловыми красками, акварелью и маслами. Может быть полезно нанесение акварели, если последний слой акриловой проклейки или акриловая основа слегка впитывают.

Не наносить акварелью густо. Масло должно быть в состоянии проникать через акварель и связываться с грунтом или грунтом. Толстые аппликации могут помешать этому важному аспекту правильной адгезии.

Не изолировать акварель от масляных красок с помощью MSA или архивного лака. Мы написали много статей о преимуществах лакировки акварели, чтобы их можно было показывать без стекла. Это замечательно, но не следует использовать для этого применения, потому что масляные краски не совместимы поверх MSA или Archival Varnish.Для получения дополнительной информации см. Почему не рекомендуется наносить масляные краски поверх MSA или архивный лак .

Варианты защиты открытой акварели. Художники прошлого по желанию изолировали свою акварель разбавленным лаком из натуральной смолы или очень тонким слоем светлого высыхающего масла, нанесенного губкой. Хотя это может принести пользу области акварели, которая остается открытой, нет необходимости улучшать совместимость между акварелью и масляными слоями.Это могло послужить двойной цели: уменьшить впитываемость грунта и зафиксировать водочувствительный слой краски. Помня об этом историческом подходе, может быть полезно полностью покрыть акварель, подкрашенную масляными красками, или хотя бы покрыть глазурью всю открытую акварель, чтобы защитить ее от возможного поднятия. В качестве альтернативы, если после того, как картина маслом закончена и на ней по-прежнему присутствует акварель, ее можно покрыть лаком после соответствующего периода ожидания. Мы рекомендуем, чтобы масла сохранили от 6 месяцев до года перед лаком.

Техника подкраски и тонирования акриловыми красками и акварелью может ускорить начальные этапы процесса масляной живописи. Они также являются отличным способом удаления растворителей из студии и, тем не менее, использования тонких, насыщенных, насыщенных приложений для работы. Мы рекомендуем провести тестирование, чтобы увидеть, как это может принести пользу вашей студийной практике и, возможно, даже изменить способ совместной работы! Мы надеемся, что эти соображения помогут вам уверенно изучить эту комбинацию материалов в ваших будущих картинах.Пожалуйста, дайте нам знать, как это происходит! Если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, пожалуйста, свяжитесь с нашим отделом материалов и приложений по телефону 800-959-6543 или [email protected].

Бумажная бумага 140 фунтов с акриловой краской, подготовленная с использованием пастельного грунта. Pastel Ground предлагает небольшой зуб и впитывающую способность. Подкраска Grisaille выполнена с помощью черной акварели, а затем нанесен тонкий слой масляной краски для придания цвета.

Дополнительные ресурсы:

Just Paint: Использование масел поверх акрила

Just Paint: Почему масляная краска поверх MSA или архивного лака не рекомендуется

Нефть по акрилу

Карлайл, Лесли, (2001) Помощник художника, Archetype Publications, Лондон

,